Le soft matte

Tous les films en formats larges ne sont pas en format large dit "hard" où aucune information n'est dans les parties supérieurs et inférieurs de l'image, certains sont dits en format large "soft". En "soft matte", le réaliseur filme comme s'il y avait des barres noires, mais la pellicule est imprimée en entier (en 4/3). Au cinéma, c'est la version "avec caches" qui est montré. En vidéo, les 2 versions sont éditées, la version large et la version pleine écran.

Ces films sont tournés en "spherical soft matte" sur un film au format 1:33:1 et sont "masqués" pour la projection en salle. On emploie aussi le terme "shot flat" pour désigner ces films. Durant le transfert vidéo, ils peuvent être en plein écran (on retire alors les caches en haut et bas), zoomés en 1.33:1, recadrés à partir des formats 1.7/1.85/2.4:1 ou "matted" (en laissant les bandes noires).

Durant le tournage, les parties masquées sont "protégées" dans le sens où elles ne comportent pas de micros, projecteurs, etc., mais sont aussi exempte d'informations visuelles importantes. Il faut noter que les effets spéciaux peuvent avoir été conçu pour une image en 1.5:1, 1.66:1, 1.75:1, 1.85:1, 2.0:1 or 2.35:1 et cela peut poser problème dans certains cas.

Regardez l'exemple ci-dessus, on peut voir un micro qui se ballade et une cannette de coca. Remarquez, des fois, on peut voir aussi des morceaux de décort non fini...:-)

Le Super-35 ou le soft matte + pan&scan

James Cameron (metteur en scène de The Abyss, T2 et Titanic) utilise cette technique lui permettant ainsi de composer des images en 2.35 (avec les caches) et en 1.33 (sans les caches), sachant que la version diffusée en salle est, pour ses films, la version 2.35, la version en 1.33 étant destiné au marché de la vidéo et pour la télévision.

Le film est tournée en super-35, puis transféré sur support digital haute définition. A partir de là, les versions pan&scan et "large" sont extraites. Voici une image originale Super 35 (terminator 2):

Regardez maintenant comment la version pan&scan (en bleu) et la version large (en rouge) sont prises.

La version large est celle qui figure dans l'oeil de la caméra et qui sert au cadrage au moment du tournage. La partie pan&scan est faite après le film, et elle se déplace de gauche à droite, de haut en bas, et change de taille. Si dans l'exemple suivant il y a une perte dans la largeur et un gain dans hauteur, ce n'est pas toujours le cas. Cameron peut aussi zoomer certaines partie de l'image, car oui, Cameron fait lui-même ce travail!

Voici les deux version finales.

Conclusion

Cette méthode, qui est bien meilleure que le Pan&Scan, possède toutefois des défauts. Les "parties" masqués sont sans aucun intérêts, et peuvent changer l'aspect du film. Un gros plan par exemple sur une bouche féminine devient un gros plan sur le bas du nez, la bouche et le menton, ce qui perd du charme. De plus, il n'est pas rare de voir de temps en temps un micro qui traine, ou alors un bout du décort non fini.

Un autre problème qui existe, et non des moindres. Les effets spéciaux, pour d'évidentes raisons de coûts, ne sont réalisées que sur la partie widesreen de l'image. Les scènes a effects spéciaux des versions plein-écrans sont en fait de méchants Pan&scan sur la version large. Pas top du tout. Il n'y a qu'à observer T2 ou les "retour vers le futur".