Cher Vincent, je suis désolé, mais ce vocable est un vocable de musicien, préxistant aux techniciens qui le leur ont emprunté à partir du moment où ils les ont enregistrés; certains, pas tous, le détournent de son sens. En sorte que plus personne ne se comprend... si j'en juge par les nombreuses interrogations de forumeurs, récurrentes les interrogations.
Cette subdivision à laquelle personne ne comprend rien s'est d'ailleurs singulièrement complexifiée ces dernières années dans la presse hifi... il n'y a pas longtemps, on ne parlait que de grave, de médium et d'aigu. C'était plus simple et plus juste...
Les harmoniques donnent le timbre; les fondamentales la hauteur. Le niveau des harmoniques est inférieur en niveau à celui des fondamentales. d'ailleurs un tweeter à domed'enceintes données pour 100 watts en continu accepte rarement plus de 10 ou 15 watts dans sa bande de fréquence en régime continu. Car là haut, il n'y a aucune énergie à rayonner.
Ton ami musicien entend les harmoniques des instruments : toi aussi, tout le monde les entend. Sinon, la même note jouée par dix instruments de musique différents sonnerait quasi de la même façon... car il y a aussi l'attque : si tu enlèves l'attaque d'une note, juste l'attaque, tu ne sais plus trop si tu entends, par exemple un piano ou une clarinette, car une partie des harmoniques est aussi dans la manière de produire le son qui est donc déterminé par son mode d'émission, sa fondamentale et les harmoniques qui en découlent.
On ne joue pas réellement en harmoniques sur un clavecin : un clavecin est un instrument à clavier. chaque touche correspond à une note pas à des harmoniques. En revanche, le clavecin est un instrument riche en harmoniques "impures" : car tout sonne dans un clavecin les cordes par sympathie, la table d'harmonie, la caisse...
Et certains intervalles font sonner par sympatie ou combinaison des notes compostant l'intervale, une quinte par exemple, peut faire sonner une note qui n'est pas jouée. Et l'accouplement des claviers complique encore cela.
La chose que l'on peut faire sur un piano c'est un accord muet : tu libères les étouffoirs en plaquant un accord suffisament doucement pour ne pas frapper les cordes et alors rien qu'en libérant les étouffoirs des notes enfoncées tu fait sonner les cordes. Si juste avant tu as plaqué un autre accord qui a sonné lui et que tu te dépèches de plaquer cet accord muet, en lachant la pédale, l'accord muet va alors sonner "fort" par sympathie. Effet utilisé, par exemple, par Schumann dans son carnaval op. 9.
Si tu soulèves tous les étouffoirs en eonfçant la pédale et que tu frappe une note toutes les notes qui correspondent à ses harmoniques vont sonner, car les cordes vont vibrer par sympathie.
On peut en revanche jouer réellement en harmoniques sur les instruments à cordes frottées par un archet (violon par exemple) ou avec un cor.
Pour le reste, ce sont donc les fondamentales qui déterminent la hauteur, pas les harmoniques qui, elles, ne déterminent que le timbre. Et la même note jouée par un violon, une flûte, ou un piano sonnera à la même hauteur... il n'y a que son timbre qui sera différent... une erreur commise par de nombreux testeurs de hifi qui confondent couleur du son avec hauteur et écrivent sans sourciller que telle enceinte ou telle électronique fait sonner plus haut la musique... Tandis qu'un musicien ayant l'oreille absolue ou une oreille relative n'entendra pas le diapaon grimper... Un peu comme ces enceintes qui ont le sens du rythme... jamais vu une enceinte faire transformer une valse en mazurka et pourtant les deux sont à trois temps ou faire sonner à trois temps la valse à cinq temps de la pathétique de Tchaïkovsky...
Donc, et JB Cauchy le dit un peu plus haut : un 4 kHz est un son très aigu. Pas du tout placé dans le haut médium. Et d'ailleurs, il est neuf fois sur dix reproduit par le tweeter, dit aussi haut parleur d'aigu... Et Scytales à raison d'insister sur appelons un chat un chat : ce sont des harmoniques. Mais encore une fois, le niveau rayonné par les harmoniques qu'on perçoit plus qu'on ne les entends, en fait, est très faible en puissance acoustique rayonnée par rapport à la fondamentale.
Un baryton a une voix située dans le médium. Un ténor dans le médium et l'aigu. Une soprano dans le médium et l'aigu mais elle monte plus haut. Une basse dans le grave et le médium. Toutes ces tessitures se chevauchent sauf les extrêmes.
Si tu coupes la fondamentale d'une note d'instrument joué et qu'il te reste les harmoniques : il ne reste pas grand chose à entendre du point de vue du niveau sonore. Raison pour laquelle, un HP qui ne sort rien au dessus de 4 Kz sera toujours plus agréable à écouter qu'un HP qui ne sort rien en dessous de 2 KHZ... le premier te fera entendre la totalité des notes émises, pas le second qui ne t'en fera entendre qu'une portion infime. Tu pourras en reconstituer certaines, mais enfin, il en manquera et beaucoup.
Un tweeter qui fonctionne à partir de de 2,5 Khz à 12 dB/octave de fréquence de coupure ne fait entendre qu'un gazouilli inaudible, qui plus est, à trois mètres...
Et puis les musiciens ne cessent de se battre contres les ingénieurs du son qui sont malheureusement formés trop souvent sans aucun contact avec la musique et mettent les micros, de préférence, dans les instruments, dans le piano par exemple, car ils n'ont toujours pas compris que le son d'un instrument acoustique se crée à une certaine distance de son point d'émission... qui retire le couvercle des pianos pour mettre les micros au dessus des cordes, voire sous la table d'harmonie... certains voudraient même mettre un micro cravate fixé sur le violon... D'où parfois des drames, juste avant des concerts, y compris à radio-france... quand des techniciens obtus et surs d'eux refusent de déplacer leurs micros. L'une d'elle, Geneviève N'Guyen, était une star dans le genre micros dans les instruments...
Raison pour laquelle, il a fallu en France réparer cette lacune en créant une formation de Ton meister au Conservatoire national supérieur de musique de paris, à l'image de ce qui se fait à Detmold en Allemagne. POur apprendre aux techniciens du son ce qu'était un instrument de musique, comment ça sonne et leur apprendre l'acoustique des instruments... pour en faire des techniciens formés musicalement...
Alain
PS. Je me suis un peu gaussé, mais pas contre un forumeur que je sache, mais contre une nouvelle division en fréquences, une de plus, il semble que chaque technicien a la sienne du reste. Et celle là, la dernière en date, est plus que bizarre et je ne suis pas le seul à l'avoir perçue comme telle.
C'est ça, après vingt discussions sur ce sujet, qui me fait marrer, que chaque technicien ait sa propre échelle. Certainement pas un forumer.
Il n'y a donc aucune sorte de harcèlement là dedans, Vincent.
Détends toi, les jours rallongent.
Et suave va s'autodétruire. Je vais tacher de retrouver un truc bien fait qui donne les fréquences et les instruments de l'orchestre plaqués dessus. le problème c'est que ça ne résoudra rien et ne fera rien comprendre quand on tentera de comprendre ce qu'écrivent les revues, car chaque testeur a son échelle qui ne correspond à rien de tangible. J'ai quand même lu une fois qu'un violon sonnait comme un alto sur une paire d'enceintes...
quand bien même, il serait reproduit par le HP dit de médium...
à mourrir de rire 
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Créé le 11 Mai 2021 13:26
