RENZO a écrit:J'insiste un peu, j'explique que je trouve qu'il y a trop d'aigus actuellement malgré un ampli A/V censé arrondir dans le grave, mais non, rien à faire, pour lui ce n'est pas une question d'association mais d'accoustique de la pièce qui, selon la description que je lui en fait, lui paraît très réverbérante.
Il conclue en me disant de faire le test suivant : rapprocher mes enceintes actuellement distantes de 5 mètres, et les décoller du mur du fond d'au moins un mètre ...
Je suis perplexe à l'avance ..
et sceptique quant au résultat de ce test (que je n'ai pas encore fait). J'ai du mal à penser que je vais avoir moins d'agressivité dans l'aigu en suvant ce conseil.
Mais je le suis encore plus par cette affirmation de la non-importance de l'association ! Est-ce par pure déontologie commerciale, où est-ce parce que l'accoustique joue un rôle si important qu'avec, par exemple, un correcteur accoustique, tout ampli pas trop mauvais se révelle bien meilleur ?
Je suis curieux d'avoir vos avis sur la question ..
L'accoustique joue un rôle
immensément important! Presque sans rire!
Je vais te raconter un petite histoire qui m'est arrivé cette semaine.
Je suis en train d'affiner la mise en oeuvre de ma chaîne. J'en profite pour écouter le concerto pour violon et orchestre de Beethoven, la version de Hilary Hahn et de David Ziman.
Losque le violon entre au premier mouvement, il y a passage qui s'envole vers l'aigu après quelques mesures.
Là, aille! Le violon de Hilary est bien campé un peu à droite du centre de la scène, mais ses notes aigues se déportent vers la gauche!
Ce phénomène, je l'avais déjà constaté sur d'autres disques et je l'avais attribué à un défaut de mes électroniques (Avec tout ce que je lis de Rega sur ce forum, c'était un peu naturel
).
Cependant, je m'avise que cela peut peut-être provenir de ma pièce. Comme ma chaîne est placée en diagonale avec une saillie dans le dos des enceintes, la collonne gauche est très proche des murs.
Je décide alors de ballader un mirroir sur les murs la pièce pour repérer les endroits où se produisent les réflexion directes depuis ma position d'écoute.
Je découvre que le mur à gauche de l'enceinte gauche (à plus ou moins 30cm/1 m), là où j'avais placé des tours range-CD (diffraction) "reflète" les [b]deux[b] enceintes et que le pan de mur en sailli derrière l'enceinte gauche reflète l'enceinte gauche. Il y a là une étagère d'un mètre de haut avec des livres (absorbtion).
Je décide alors de retirer les colonnes range-CD d'une part et d'autre part de réhausser l'étagère de 70 cm avec des éléments pris à un endroit où je n'ai pas constaté de réflection (l'autre pan du mur en sailli) et où j'ai donc placé mes tours range-CD.
Depuis que j'ai fait cette modif, le violon de Hilary Hahn reste pratiquement à sa place! Je ne sens plus qu'un propension de sa part à vouloir se déplacer, mais c'est tout.
Voilà, voilà.
Pour en venir au conseils de Cabasse, je les trouve personnellement très bons.
5 m, ça me parrait une distance d'écoute un peu grande pour des colonnes comme les Ibizas. Essaie plutôt de les écouter à environ 3 m/3.5 m, en le éloignant des murs et en les plaçant au départ de telle sorte qu'elles forment avec toi les sommets d'un triangle équilatéral. Oriente-les de manière que leurs axes se croisent en peu en avant de toi.
Cela devrait changer pas mal de chose.
Sinon, sur le couple ampli/Cabasse idéal, je ne résiste pas à l'envie vous rapporter un mot que Robert, le patron des Artisans Son, à Mulhouse, m'a sorti dernièrement avec le sourire.
Je discute avec son fils, Gilles, de ce que la hi-fi m'a amené à m'intéresser à la technologie et que je finirais peut-être mes jours en construisant mes amplis. Des amplis à tubes évidemment, me dit-il! Pourquoi pas, lui réponds-je, il parraît que ça marche bien avec des Cabasses. Et Robert de répliquer: «Ça les fait marcher moins mal!»
