Dans le cas présent, tu ajustes les tensions de façon précise selon les calculs donnés, en fonction du tube, mais dans le cas de distorsion d'intermodulation, les tensions peuvent être différente de celle qui ont été prévu au montage !
Il était également précisé que l'on pouvait utiliser une façon plus fine pour arriver à un résultat plus fin encore à l'aide de générateur de fréquence, de distorsiomètre. Mais ce réglage "basique" pour peu que le voltmètre soit fidèle et juste permettait déjà d'atteindre un excellent résultat.
Tu pourrais me donner le numéro de Led, que je vois ce qu'il dise, car si c'est la transcription exact, c'est plutôt vague comme information !
Pour un modèle du commerce, si l'on veut obtenir de bon résultat, il faut effectivement modifier le montage en changeant des valeurs de composant, un ami technicien l'la fait sur un Antique Sound Lab avec un push-pull EL34, et après modification et réglages les résultats été devenu très supérieur au résultat originel, mais la qualité des transformateurs de sortie et en partie responsable des résultats.
Car la distorsion d'intermodulation est souvent liée à la valeur de la contreréaction. Et dans ce domaine, d'après quelques discussions avec des gens sérieux, concepteurs d'électroniques, l'absence totale de contre réaction est une mode qui cache parfois de beaux mensonges...
La contre-réaction sur un amplificateur à tubes est pratiquement obligatoire si l'on veut obtenir des résultats corrects.
En boucle ouverte, le % de distorsion et quand même un peu important, mais un bon réglage sur les étages préamplificateur et finaux, permet de diminuer de façon importante le taux de % de contre réaction, il faut trouver un équilibre, ni trop ni trop peu.
Dans les années 80 ont trouvé sur le marché du matériel à transistors avec un % de distorsion non mesurable, mais avec une contre réaction démente.
Résultat un amplificateur à tube avec un tau de distorsion de 0,5% d'intermodulation était nettement plus agréable à écouter que l'amplificateur à transistors qui faisait 0,0001% de distorsion d'intermodulation.
Mais pour les puristes de la hi-fi de cette époque, qui conque osée affirmée une telle vérité, était voué aux gémonies, traité d'ignare etc.
Cela continu encore actuellement sur certain sujet !
haskil a écrit: Quant à Charlin, j'étais un auditeur assidu de ses démos au Festival du son et ai été toujours assez épaté par ses colonnes dont le grave, toutefois, était un brin envahissant comme celui de pas mal de disques qu'il a enregistrés : il aimait beaucoup le grave !
Je ne pense pas qu'il aimait plus les graves que le reste, c'était un perfectionniste, avec lui pas de compromis dans la médiocrité, tout devait passer si c'était dans la partition.
Mais le fait que c'est colonne restitue le grave voir l'extrême grave, s'ils sont présent dans l'enregistrement, ce qui est pratiquement impossible avec des enceintes classiques, sauf à avoir des monstres avec des HP de 46 cm ou plus déroute beaucoup de personne.
Le principe de ces colonnes avec un triple labyrinthe concentrique, permet de restituer le 16 HZ de l'ut 32 pieds de l'orgue, ce qui explique que l'on avait la sensation d'avoir plus de grave que sur les autres enregistrement.
Cela restitue tout, du plus bas jusqu'au plus haut, ce qui déroute les personnes habituées aux enceintes classiques qui au-delà d'une certaine fréquence, ont une atténuation importante.
Georges Cabasse que connaissait bien un ami ingénieur du son, qui un jour lui avait dit que ces enceintes, c'était très bon mais que cela manqué de grave.
Cabasse lui avait répondu qu'il ne voulait pas de grave en dessous d'une certaine fréquence, car il y avait un peu de distorsion.
Un perfectioniste dans un autre sens !
Seule quelque modèle des années 60 dont un modèle réaliser en bois sablé, faisant un poids monstre, descendais assez bas dans le grave.
Pour les enregistrements, il y a une étude pour ressortir sur CD avec un codage spécifique pour le classique, la majeure partie des enregistrements Charlin, car un Suisse qui a travaillé avec Charlin et distribué son matériel en Suisse à réussi à retrouver la quasi-totalité des bandes master des enregistrement Charlin.
En France, la plupart on était détruite par le personnage qui avait pris le contrôle de son entreprise par magouille, et mis à la beine beaucoup de matériel qui servait à la réalisation des colonnes, et cela uniquement par jalousie.
Le temps que la justice rétablisse Charlin dans ces droits l'autre avait coulé la boîte, et Charlin décédé.
] qu'on s'est mis a deformer le concept d'un juste taux de contrereaction applique a un ampli en fonction de ses caracteristiques en boucle ouverte en le transformant en contre reaction zero... [zero mon oeil, mais c'est un autre probleme 
]. 
