Maintenant posées ces remarques qui encadrent tout en relativisant, j'en arrive aux 2 paires d'Apertura que je connais pour les avoir utilisées dans la même
pièce (qui a
ses qualités et surtout ses défauts, fameux empêcheurs de tourner en rond). Autant les Tanagra Signature que les nouvelles Édéna savent faire preuve d'une transparence
superbement intégrée au message.
C'est-à-dire que, vu leur degré de résolution disponible (en micro-dynamique si on veut) et leurs qualités plurielles qui tendent vers une
unité sonore orientée vers le réalisme, toutes les 2 (bien qu'ayant de petites différence de comportement…) affichent d'une manière naturelle un bon voire excellent degré de lisibilité, avec évidence. Une transparence non pas mise en avant par rapport au contenu réel, mais cohérente et intégrée avec justesse autant dans les morceaux musicaux, que les ambiances ou les bruits (on n'écoute pas seulement de la 'pure musique' sur notre chaîne).
Encore une fois, j'apprécie leur rendu… qualifiable pour moi de "naturel". On plonge suffisamment loin dans les petits détails lorsqu'ils sont proposés à un certain moment, sans que l'on note une sur-expression analytique ou chirurgicale. Et on ne se dit pas "oh mais je sais qu'il y a de l'info sur ce passage, mais il est manquant en sortie de ces enceintes!".
Plus
basiquement les masses orchestrales globales - la macro-dynamique - est encore plus facilement identifiable, sans parler de la noblesse des timbres. Si noble signifie bien une pureté minimale (depuis les impacts percussifs et les grosses densités sonores avec de très basses fréquences par exemple jusqu'aux atmosphères fines et proches de l'immatériel dans les plus hautes fréquences).
Ni les Tanagra Signature ni les Édéna ne bouchent le son (en tous cas selon mes attentes) et d'autre part elles n'exagèrent pas non plus (n'en font pas trop sur un plan au détriment d'autres plans).
Le respect de la [mise en] phase a sans doute été un souci sincère du concepteur, comme à son habitude.
Et j'en reviens toujours à ce terme qui résume bien le genre de produit hifi que j'affectionne : celui offrant un "bouquet de qualités", et capable de préserver une cohérence naturelle (sorte d'harmonie générale, comme preuve d'une réalisation hyper pointue, juste et axée sur une notion de la neutralité qui
me convient exactement, là c'est perso à l'évidence). En fait concrètement, pouvoir associer un maillon avec d'autres, avec grande facilité. Cela nécessite de les choisir dans une famille sonore 'commune' sûrement, et ce n'est qu'à l'écoute en testant que l'on connait le fin mot de l'histoire. La théorie ne fait pas tout.
Peut-être que les Apertura actuelles se rapprochent un peu de la quadrature du cercle, sorte d'équilibre souverain, pratique à l'usage?
Je suis aussi convaincu de leur niveau de bruit de fond/résiduel très très bas. Les silences qui participent aux œuvres artistiques sont importants et partie intégrante du message, mais savons-nous les reconnaître ? Tout dépend du système. Pourtant, ils contribuent à asseoir davantage la scène sur des bases sérieuses (crédibles pour structurer une stéréophonie réaliste).
L'enjeu d'une transparence sonore où
les silences sont sensibles (magnifique oxymore !) est donc de contribuer à forger l'incarnation la plus complète et fidèle des timbres à transmettre via les HP. Chaque maillon étant concerné par cette exigence.
Une enceinte équilibrée ET très riche ET pouvant fonctionner aussi bien dans des petites pièces que des grandes ET être pilotée par des amplis puissants ou non, n'est pas si facile à fabriquer.
C'est la folie j'imagine. Une sacrée alchimie
Bravo aux concepteurs qui obtiennent de tels résultats. Et en particulier à Christian Yvon
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