C'est juste, mais rien que pour l'interprétation de la musique baroque. Au dela du problème posé par les instruments. Il faut noter, par exemple, deux ou trois choses assez fascinantes.
Quand Berlioz faisait répéter la Fantastique (1830), il a été stupéfait d'entendre les musiciens de la Société des concerts (en fait les musiciens de l'Opéra de Paris) faire des ornements non écrits dans la partition...
Autre exemple : un pianiste comme Francis Planté, né en 1839 mort en 1934), enfant prodige a étudié dans les années 1840 avec des professeurs et a fréquenté et entendu des musiciens nés au siècle précédent... L'un de ses eleves qui a été l'un de mes professeurs jouait Couperin au piano... en inégalisant... comme le font les clavecinistes de nos jours... mais comme ils ne le faisaient pas en 1951... date à laquelle Albert Leveque a enregistre tout Couperin au piano pour la radio française.
Idem de Saint-Saëns qui avait beau dans un premier temps trouver la musique ancienne dépassée mais qui néanmoins jouait du rameau, du bach (on n'a jamais cessé de les jouer contrairement à ce qui se dit) au piano et d'une façon héritée de l'enseignement qu'il avait reçu et de ce qu'il avait entendu dans sa jeunesse... et lui est né en 1835...
Plus fort encore, Pauline Viardot, morte quasi centenaire en 1911, amie de Chopin, fille de Manuel Garcia pour qui Rossini a écrit le Barbier de Séville, contralto, créatrice de sapho de Gounod et de la Rhapsodie pour contralto de Brahms, compositrice et pianiste de premier plan (elle a déchiffré et chanté à vue tous les roles !!!! de Tristan et Isolde chez Liszt sur la partition éditée toute fraiche que Berlioz qui l'avait recue en cadeau de Wagner le jour même) a sauté sur les genoux de Da Ponte le librettiste de Mozart à New York et a reçu Stravinsky a déjeuner chez elle... Bon et bien cette femme savait tout du bel canto, tout du style romantique 60 ans après la mort de Chopin...
Autre exemple des bêtises qu'on écrit chaque mois dans les revues musicales... le style d'interprétation des anciens pianistes dits romantiques aurait été peu précis, pas propre techniquement, exagéré du point de vue du sentiment...
Il faudrait alors expliquer pourquoi Rubinstein raconte dans ses mémoires que son professeur à Berlin pendant les années 1890 exigeait de jouer les deux mains ensmbles (sans décalage donc), avec peu de pédale en respectant scrupuleusement la partition imprimée...
Et pourquoi Cortot a écrit en sortant d'un récital de paderewski à Paris vers 1895 que le jeu de Paderewski avait libéré les jeunes pianistes du carcan du métronome imposé au conservatoire.... Et cortot avait été éleves d'éléves de Chopin...
Etc., etc. On se trompe beaucoup sur les styles d'interprétation... et par exemple, il y avait déjà une société des instruments anciens à Paris pendant les années 1830-1840.... qui se préocuppaient déjà de jouer du clavecin (qu'on jouait encoree dans les pays nordiques, en allemagne, en russie !), de la viole (on en fabriquait du reste)...
Alain
