Plantons le décor : un petit hôtel particulier, sur les bords de Seine, dans l’une des communes les plus huppées de l'Ouest de la capitale. C’est dans cet endroit superbe que nous avons rendez-vous ce soir avec Michel Sonnier et de son installateur Roland Delacroix, qui vont l’un et l’autre nous faire découvrir une installation home-cinéma d’exception.

Le cache devant l'écran descendu à mi-course

Il y a au sein de la division home-cinéma de Soft ADS, et surtout chez Michel Sonnier, un personnage charismatique que vous avez peut-être eu l’occasion de rencontrer lors d’une de ses fameuses « démos » qu’il organise régulièrement dans les divers salons parisiens, une certaine constance dans les choix techniques employés quasi systématiquement sur toutes les installations qu’il réalise. Cette « école » Soft ADS, c’est, à l’origine, celle des vraies salles de cinéma, tout simplement, dans laquelle Michel Sonnier a puisé son inspiration et son savoir-faire pour pouvoir réaliser « ses » salles de cinéma à domicile. Dans une vraie salle de cinéma, les enceintes sont systématiquement placés derrière l’écran de projection, ce qui renforce grandement

Vue arrière

le réalisme du spectacle sonore. Elles sont le plus le plus souvent encastrées dans un mur absorbant (technique du « In Wall »), le principe du baffle plan et pour éviter les réflexions sonores parasites vers l’arrières. Par ailleurs, les enceintes de cinéma sont souvent équipés de trompes et de chambres de compression, pour des questions de rendement, de tenue en puissance et également pour que tous les spectateurs entendent convenablement les différents éléments de la bande-son, même ceux qui sont les plus éloignés ou les plus excentrés par rapport à l’écran.

Vue arrière : le projecteur Sony VPH-D50

Positionnement des micros de réglage

De plus, dans un cinéma, les systèmes d’enceintes sont le plus souvent multiamplifiées et filtrées en actif, pour à la fois une meilleure utilisation des différents transducteurs, éviter certains problèmes aux fréquences de coupure, comme les rotations de phases notamment, pour pouvoir optimiser ces dites fréquences de coupures, avoir des pentes de filtres ajustables et plus raides qu’en filtrage passif, et enfin pour permettre une égalisation de tout le système audio par rapport à la fois à la réponse acoustique du local d’écoute, à des critères psychoacoustiques, etc… Tout cela correspond à des techniques tout à fait classiques en sonorisation professionnelle et donc en sonorisation de salles de cinéma. Loin donc d’avoir une approche de hifiste de la problématique des système audio en home-theater, Miche Sonnier et son équipe considèrent simplement que dans « home-cinéma » il y a le mot « cinéma » et qu’il faut donc y appliquer les même règles et les mêmes principes techniques qui font la qualité, la dynamique et le réalisme du « son cinéma » en salle.

L’installation de M. L. :

Sources : Lecteur de DVD Pioneer DVP-S626 Lecteur de laserdiscs Sony MDP -850 Mediasat CanalSatellite Préampli-processeur : Lexicon MC 1 Amplificateurs de puissance : Chevin Research Q6 4x600W (x2) Egaliseur et filtres actifs: Egaliseur paramètrique Rane PE17 ( pour le sub) Egaliseur/crossover numérique BSS FDS366 ( pour les trois frontales) Enceintes : Frontales : JBL Synthesis S1C (x3) Surrounds : JBL Synthesis S2A( x2) Caisson de graves : JBL Synthesis Diffuseur vidéo : Vidéoprojecteur Sony VPHD-50 HT, doubleur de lignes EXB10 intégré Ecran : Oray transsonore microperforé format 4/3 et de 285 cm de base, Télécommande / domotique: Contrôleur Crestron CNX Pro Ecran tactile couleur 6" Divers : Traitement acoustique complet, avec absorbeurs sur les cotés avant et derrière l’écran ( bass traps), montage in wall des enceintes avant, colonnes de diffusion à l’avant, panneaux de Schröder à l’arrière, diffuseurs pyramidaux au plafond., insonorisation totale murs et plafond. Coût total de cette installation : plus de 500 000 F ( dont environ la moitié pour l’aménagement, les menuiseries, le traitement acoustique, … et le reste pour l’appareillage )

Enceinte frontale JBL Synthesis

Quand M. L a racheté, il y a deux ans, cet charmant hôtel particulier, il était pratiquement en ruine. Disposant de moyens importants, il y a fait faire de très gros travaux, d’aménagement et de décoration : la demeure s’étendant sur quatre niveaux, il a même fait installer un ascenseur ! Il a, dès le départ, l’intention d’y faire aménager une salle de projection mais ses ambitions sont bien plus modeste que le résultat d’aujourd’hui. M. L. a un frère déjà bien équipé en home cinéma ( Sony G70, JBL Synthesis ) et il a donc quelques idées et connaissances techniques du sujet. M. L. disposait d’un pièce d’environ 35 m2 au rez-de-chaussée de son habitation. La pièce est assez haute de plafond ( 2m80 environ). De dimensions 7m x5m environ, elle a les proportions idéales pour y aménager une salle home-cinéma. A cette époque, M L. n’envisage d’ailleurs pas d’utiliser tout le volume disponible à cet usage : il voudrait agrandir le bureau, construire dans un angle une cabine de douche… Las ! Au final, tout le volume de la pièce sera mis à contribution, et une partie des enceintes se retrouveront même encastrées dans le bureau d’à coté ! Notre ami Michel ne fait en général pas dans la demi-mesure, et il a besoin d’aise et de place pour installer les différents éléments du système. Le point fort de cette installation, c’est donc ce système audio JBL Synthesis One, un système cher à Michel Sonnier et qu’il met en œuvre à chaque fois que les moyens de son client le permet, car ce système n’est pas particulièrement bon marché.

JBL équipe les trois-quarts des salles de cinéma outre-Atlantique et, historiquement, le JBL Synthesis est le premier système audio a avoir reçu l’agrément « Home THX ». JBL a conçu le Synthesis en reprenant les mêmes principes utilisés dans les salles de cinéma : enceintes à pavillon à haut rendement, multiamplication, filtrage actif et égalisation. Autrement dit, le Synthesis est directement dérivé des enceintes professionnelles JBL qui équipent les trois-quarts des salles de cinéma aux Etats-Unis.

Enceinte surround JBL Synthesis

Dans le cas présent, les trois enceintes avant sont des JBL Synthesis S1C. Evidemment agrées THX, elles sont composés dune paire de médium de 21 cm en configuration d’Appolito, qui encadrent un tweeter à pavillon équipé d’une chambre de compression de deux pouces. Un seul caisson de graves ( le Synthesis One en comporte théoriquement deux) a été installé, mais quel caisson ! Il s’agit du JBL S1S, équipé du fameux 46 cm 2242 H, un prodigieux subwoofer qui encaisse 800 W sans broncher ! La centrale et le caisson sont placés derrière un écran Oray transsonore de près de 3mètres de base, et les deux enceintes sont totalement encastrées dans le mur… en fait dans un logement qui a été aménagé dans la pièce à coté !

Vue arrière avec le détail des panneaux de Schroeder

Associé à ce fantastique système audio, la pièce a bénéficié d’un traitement acoustique complet, portant à la fois sur l’isolation et sur la correction acoustique proprement dite. La totalité des murs, y compris le plafond, à été doublée avec une forte épaisseur de laine de roche. Des « bass-traps », constitués de laine de roche compressé par des panneaux en médium ( fibre de bois très dense), ont été placés derrière l’écran pour une absorption maximale des graves, et pour obtenir des basses fermes et profondes.

 

Vue avant

De part et d’autre de l’écran, on a placé des panneaux de mousse recouverts de tissus Tapla qui absorbent les réflexions primaires, éclaircissent le bas-médium et donnent de la clarté de l’intelligibilité aux dialogues . A peu près au centre de la salle, deux colonnes en médite cintrées jouent le rôle de diffuseurs pour donner de l’ampleur à la scène sonore frontale. Enfin, à l’arrière de la salle, des diffuseurs pyramidaux , positionnés au plafond et des panneaux de Schröder , placés eux sur les cotés et sur tout le mur arrières, et qui garantissent un champ surround ample et diffus à partir des deux enceintes dipolaires JBL Synthesis S2A, qui ont été, quant à elles, installées au plafond.

De haut en bas : Lexicon MC-1, Dégaliseur/crossover BSS, égaliseur Rane

Venons en maintenant à la partie filtrage, égalisation et amplification de cette installation. En chef d’orchestre chargé de switcher les entrées et réaliser les décodages Dolby Pro Logic, Dolby Digital et DTS, on trouve un processeur/préampli Lexicon MC-1, un appareil qu’il n’est plus nécessaire de présenter. Les trois voies avant sont envoyées dans un égaliseur / filtre actif BSS FDS 366. Cet appareil possède justement trois entrées et six sorties. Il est entièrement en numérique (convertisseurs 24 bis / 96 kHz) et agit à la fois comme un égaliseur paramétrique, un limiteur, un générateur de delays et un filtre actif, le tout étant entièrement paramétrable.

En bas les deux amplis de puissance Chevin Research

Les six sorties ( deux pour chaque enceinte principale) filtrées et égalisées sont ensuite envoyées vers des amplificateurs de puissance Chevin Research, qui développent chacun 600 W par canal (!) sous 4 Ohms. La voie dédiée au caisson de grave subit, quant à elle, un traitement particulier puisqu’ elle dispose de son propre égaliseur paramétrique, un Rane PE17, dont la sortie utilise l’une des voies d’un des deux amplis Chevin. Les filtres et égaliseurs requièrent, pour leurs réglages, l’intervention d’un ingénieur du son aidé d’un analyseur de spectre temps réel ; en pratique, Roland Delacroix dispose plusieurs micros sur le lieu d’écoute, et envoie du bruit rose dans toutes les enceintes. Il analyse ensuite, grâce au logiciel JBL Smaart-Pro , le signal obtenu, et ajuste en conséquence les différents réglages pour obtenir une réponse en fréquence parfaitement linéaire sur toute la bande audible.

Vidéoprojecteur tritubes VPH-D50 Sony

Quelques mots sur la partie image de cette installation, qui est confiée au bon soin d’un tritubes Sony VPH-D50 HT, ici équipé de son doubleur de lignes EXB-10 interne. L’appareil, au demeurant un excellent tri-tubes, est un peu « juste » sur un telle base d’image ( près de 3 mètres de base). Il apparaît tel quel comme le « point faible » ( toute proportion gardée !) de cette installation, d’autant que son doubleur interne est perfectible et Le doubleur interne devrait donc être bientôt remplacé par un scaler Vigatec, un appareil que Roland juge excellent et dont il avoue que les performances sont comparables aux scalers Faroudja… c’est dire ! L’écran est une toile transsonore Oray au format 4/3, qui devrait elle aussi être remplacée par une toute nouvelle toile microperforée Oray, dont les performances, selon Roland, seraient exceptionnelles : perforations quasi invisibles, transmission des fréquences aiguës très peu atténuées… nous sommes curieux de voir cela !

© Texte : Bastien Cluzet ,Photos : Jean-Marie Ramès