Christophe

31 Juillet 2000

Enfin les photos de l'installation de Christophe qui animent les forums!.

L'installation de Christophe à succité des débats animés dans les forums.

L'article et les principes énoncés ci-après ne concerne que l'auteur, et n'engage en aucune manière Homecinema-fr!

Ce document présente les principaux objectifs que je me suis fixé à travers la réalisation d'un système AUDIO/VIDEO amateur, couramment appelé HOME THEATRE.
Cette réalisation à la particularité d'être articulé autour de composants acoustiques à hauts rendements.

Une description de tous les éléments est effectuée, en commençant par la salle d'écoute, nous passons en revue chaque composant (H.P)Le choix des HP et du système s'y rapportant est dicté par le souhait d'obtenir un haut rendement, supérieur à 100 dB par enceinte).

Les objectifs liés la réalisation de ce système sont doubles:

Tous d'abord, il s'agit de montrer que l'approche "HAUT RENDEMENT" est la seule voie possible dès que l'on veut respecter les écarts dynamiques (aussi monstrueux soient-ils) capables de recréer l'ambiance intégrale d'un film, sans aucun effet de tassement.

Beaucoup de systèmes HIFI se sont longtemps contentés de petites enceintes, soi-disant pour respecter l'image musicale. En approche HC, le problème ne se pose plus dans ces termes, l'intégralité de la dynamique doit être conservée sur tout le spectre, il est donc tout naturel de se tourner vers des systèmes multivoies à pavillons.

Enfin, nous procédons à des mesures acoustiques en situation réelle.

La salle d'écoute présente un volume utilisable de 125 m3 sur une surface de 51m2 environ.Acoustiquement cette salle n'a pas les proportions idéales (peu de largeur, 4. m à 5.5 m, pour une longueur de 11.6m, le tous sur une hauteur maximale de 2.45 m), cependant un réglage judicieux des différents composants alliés à un traitement acoustique de la pièce permet d'obtenir un niveau qualitatif d'écoute suffisant pour une application HOME CINEMA.

L'enceinte est la base de tous les bons systèmes, quelle que soit l'approche et les objectifs que l'on vise, il faut absolument maîtriser son processus de mise au point. Dans ce domaine, il n'y a pas une vérité sonore, il y a d'abord la recherche d'un plaisir personnel, pouvant donner lieu à la mise en oeuvre d'un système émotionnellement musical. C'est vers cette approche je me suis dirigé.

Il s'agit de charges d'origine JBL modifiées suivant le cahier des charges Onken, dont les références sont 4550 audiophile. Elles possédent deux traducteurs de grave de 38 cm de diamétre.

Le filtrage est réalisé en mode actif à 200 Hz à raison de 24 dB/OCT (filtre actif BEHRINGER).

Le reste du spectre est filtré en mode passif, afin d'éviter le manque de transparence du filtre actif (ce n'est pas un BSS)

La réponse en fréquence de l'ensemble est mesuré au niveau de la position d'écoute:

On remarque tout d'abord une courbe étagée dans la partie grave, ce phénomène a déjà été mis en évidence sur d'autres systèmes similaires.

On obtient une réponse en fréquence étendue, 30 Hz (-6 dB), ce qui compte tenue de la géométrie de la pièce et des caractéristiques propres de ces caisses est tout à fait honorable.

Le bas médium, malgré l'emploie d'une membrane pascalite perd très peu de niveau à 250 Hz (-2 dB ENVIRON!), la tenue en puissance (environ 20 w à cette fréquence) permet de remonter légèrement le niveaux dans cette partie du spectre.

A 800 Hz, une self lisse les irrégularités de la réponse en fréquence à raison de 6 dB par octave.

Remarque:

Le pavillon SATO (ref (2)) est une copie du Western 3568. Sa forme, ainsi que son encombrement le rend plus accessible aux amateurs, il possède une fréquence théorique de coupure basse d'environ 90 Hz. Dans ma configuration, je l'utilise à partir de l'octave supérieure, soit 200 Hz.

Le haut médium possède une réponse en fréquence tout à fait honorable (pavillon 511 B très économique !). Enfin les 2405 sont des traducteurs classiques pour ces applications.

Ici, par un manque cruel de place nous avons opté pour une enceinte ALTEC DE TYPE 817 légèrement modifiée: adjonction d'un séparateur aérodynamique, pente pavillon en haut et en bas.

Il s'agit d'enceintes d'origine ALTEC, dont les références sont A7 8G, elles sont plus connues sous le nom de "Voix du théatre".

Ces enceintes de conceptions mythiques sont encore employées dans de grandes salles de spectacles à travers le monde, en se déclinant sous plusieurs versions, du modèle A7 au modèle A1.

Ici, ce sont des modèles issus de la A7 modifiés en 2 voies, le pavillon SATO travaillant de 270 Hz à 10 0000 Hz, afin d'augmenter artificiellement la taille de l'image, tels que le résume le tableau ci-après.

Nous abordons ici la phase la plus délicate, il s'agit de trouver des traducteurs ayant un poids suffisant dans le bas du spectre, associés à une très grande rapidité. Ce système de grave est capable de couvrir 2 octaves sans aucune faiblesse de niveaux (de 20 à 80 HZ). Le tableau 4 montre les configurations d'utilisations de chaque composant:

Le graphe ci-dessous montre la courbe de réponse en fréquence de l'ensemble des HP de grave à la position d'écoute. La réponse en fréquence du système de grave montre quelques accident, probablement occasionné par la géométrie de la pièce. Nous observons cependant un niveau à 20 Hz sans grosse atténuation (-4 dB par rapport au 31.5 Hz,), le 16 Hz est encore obtenu sous un niveau très important.

Sur ce spectre, on remarque l'étendu de la réponse en fréquence dans les basses fréquences. Les hps "rapides" ont été légèrement relevés afin de ne pas trop ralentir le système. Normalement, il est possible d'obtenir 20 Hz à 0 dB (par rapport à 63 Hz).

L'efficacité globale théorique ponctuelle, dans les graves (20 à 80 Hz) , à la position d'écoute, est de 99 dB(LIN) 1 w par HP (calcul approximatif tenant compte des effets de pièce), valeur comparable aux efficacités des 4550, 817 et 828.

Des enceintes d'effets droites et gauches (80 HP de type TEPAZ) sont disposées de part et d'autre de la pièce pour se rapprocher ainsi des implantations sonores existantes dans les salles de cinéma.

J'utilise une panoplie d'amplis, qui vont des grosses unités de puissance (p>200 w) pour l'alimentation du système de grave, à de petits intégrés pour l'alimentation des moteurs + ampli à tube AUDIONOTE 6V6.

L'idéal étant bien sur des amplificateurs à tubes. La gestion de ces amplificateurs se fait directement via un DVD incluant un décodeur AC3+DTS.

Le choix de l'écran nous conduit à un modèle acoustiquement transparent, afin de pouvoir placer derrière celui-ci la totalité du système de retranscription sonore.

Le matériel de projection, de haute qualité, devra être capable de diffuser une image de 3 m de base. Le réglage devra être aisé: le choix n'est pas encore fixé.

En hi-fi

A l'écoute ce système se caractérise par un léger manque de précision dans le registre grave ( effet du pavillon en dessous de sa fréquence de coupure), associé à un léger manque de définition. Ces phénomènes proviennent de l'utilisation d'électroniques conventionnelles. Ce système ne peut rivaliser avec les meilleures réalisations actuellement visibles, ce constat est recoupé par des écoutes collectives que nous avons effectué sur mon installation avec mes amis.

Si la partie hi-fi n'est pas le point fort de ce système (En comparaison avec des systeme à architecture équivalente ! ! ! !), en revanche la restitution en mode cinéma (5 canaux+grave) s'avère être ce qui ce fait de mieux (je pense ! !) dans le domaine Amateur(jusqu'à preuve du contraire), avec un autre systéme de l'un des mes bon amis !.

Les charges à pavillons sont d'une redoutable efficacité, et vous plonge dans un univers rarement égalé.

Le grave est hyper tendu sans aucune pointe de faiblesse, les écoutes en DTS " plein débit "sont d'une vérité absolument titanesque, avec des pointes à 120 dB sans aucun effet de tassement de la dynamique.

Voilà, j'espère vous avoir fait partager ma folie du son Haut rendement appliqué au système cinéma.

• (1) Eyrolles, l'acoustique dans les batiments, théorie et applications, 1968
• (2) NRDS, Hors-série, Juin 1998