? Grosso modo, la punition avant d'arriver au Saint-Graal consiste à rester 15 bonnes minutes en bas de l'immeuble en enfonçant le bouton jusqu'à ce que la liaison daigne se faire. Après c'est du beurre, on est bien reçu, y'a une belle vue, du coca gratis, etc 
Bon, la chaîne. Totem Mite (ou Myth), minuscules et assez mimi (à peu près le volume d'une Boston cr65, mais avec un autre son
), assises sur des beaux Stand design en granite Naimien qui me font regretter d'avoir mis 1500 frs dans mes atacama silver. L'ampli est un NVA 30quelquechose, un ampli de fabrication artisanale vendu 1000 euros ( je n'avais pas d'à-priori, pas de délit de faciès ni de jugement hâtif). La source (un cambridge d500se) par contre me semblait dès le début un peu en dessous qualitativement. Il se trouve qu'elle fait de son mieux, mais y'a largement de quoi progresser de ce coté (Une genki serait sans doute un régal dans ce système). Ce système justement, comment sonne t-il ?
Hé bien... assez moyennement sur les premiers disques, il faut l'avouer. Entre ceux de Kyoshok et les miens, la chaîne a du digérer la grosse basse électrique de Marcus Miller, puis le trombone de Fred Wesley et enfin le saxophone bien funky de Joshua Redman à ses débuts. Autant le dire tout de suite : on ne s'est pas senti à l'aise dans cette première écoute, les premières octaves pointaient absentes et leur mot d'excuse ne suffisait pas à les faire oublier. Certes la scène sonore était bien, certes le changement de cable faisait gagner ou perdre un chouïa (c'est selon), mais rien n'y faisait : sur du jazz/funk, cette chaine telle que nous l'avons entendu frustre un peu
Mais JeanPascal m'avait déjà laissé entendre qu'elle était optimisée pour le classique, et spécialement les voix et piano...
Alors ce coup-ci ne comptez pas sur moi pour le nom des disques : je n'y connais rien en musique classique et bien souvent ça m'ennuie (voire m'endort, si c'est tard). Et pourtant : la chaîne décolle
. Sur un opéra enregistré dans les années 60 (mais par un super preneur de son, tu nous rappelle son nom Jean-Pascal ?), on a tout : la dynamique qui pétarade mais sans que les timbres ne s'affolent, ça pousse droit sans projeter le medium, la réverbération de la salle est impressionante, on comprend les inflexions du chanteur même sans parler un mot d'allemand (c'est du Wagner). Sans doute une de mes meilleures écoutes en classique (qualité technique et artistiques confondues). Sur un chant de femme (celui apporté chez Jérôme lors du match ls35/Harbeth), le rendu de la voix se situe à mon avis à un niveau intermédiaire entre ces deux enceintes : sans doute mieux que l'Harbeth (en tous cas l'Harbeth dans les conditions de la dernière écoute, qui peuvent être améliorées notamment par le câblage), mais quand même inférieur à la ls3-5, pour des raisons... difficiles à expliquer mais évidentes cependant.
Voila. Les différents disques de classique se sont enchaînés et il s'avérait évident que la chaîne est là dans son élément. Il apparaît clairement que la finesse de l'enceinte et les qualités dynamiques de l'ampli méritent plus d'information à la source, mais le cambridge fait mieux que se défendre. Son aigu est là moins répétitif qu'il ne me semblait lors d'une autre écoute, le medium est bien au rendez-vous et le grave fait ce qu'il peut. Je reste persuadé qu'un Genki (par exemple), avec la variété de ses timbres et sa fluidité générale, ferait décoller l'ensemble (et le porte-monnaie de JP, qui deviendrait lui aussi plus léger).
Conclusion :
- le disque d'opéra de JP (le Wagner) est le meilleur que j'ai jamais entendu
- la chaine de JP est jolie à regarder (ah ces standdesign...) et fait de très jolies choses sur du classique
- si votre discothèque est remplie à + de 50% de funk, et c'est mon cas, je ne peux pas dire que je vivrais parfaitement heureux avec ce système. C'est somme toute logique, il n'a pas été pensé pour ça.
- Je préconise donc comme premier upgrade : un changement d'interphone.
Stéphane
