2020 - Sony VPL-VW790ES (màj)

[philb]

le dtm est un artifice

comme tout système de gestion du HDR ,rien n'est neutre

[jacko]

Sauf les cas où on est dans le natif.
C'est à dire un diffuseur qui arrive au maxCLL du film.

[STRAITS]

Sauf les cas où on est dans le natif.
C'est à dire un diffuseur qui arrive au maxCLL du film.

C'est à dire quasiment jamais ou je me trompe ?

[jacko]

Sauf les cas où on est dans le natif.
C'est à dire un diffuseur qui arrive au maxCLL du film.

C'est à dire quasiment jamais ou je me trompe ?

Tu te troupes ...

Tout film dont le maxCLL est inférieur ou égal au pic lumineux de la TV et dont le nombre de STOPS est encore dans la plage du HDR.
C'est à dire à partir d'un noir inférieur à 0,05 nits.

Sachant que des TV LED montent à 2500 nits, ça fait quelques films, déjà tous ceux dans un conteneur HDR 1000 et 1100 nits (je ne me souviens plus si il y a du 1200).
Sachant que la majorité des films dans un conteneur 4000 nits ont un maxCLL qui dépasse rarement les 2000 nits.
Sachant qu'il y a des OLED qui boostent temporairement jusqu'à 1300 nits et que 540 nits équivaut à 1000 nits d'un LCD (conversion favorable pour cause de plage de dynamique incomparablement élevée)
Sachant qu'il y a effectivement des films, surtout DV dont le maxCLL dépasse les 2500 nits, parfois de beaucoup et presque au maxima de la norme.
Sur une TV on est maintenant souvent dans le natif, sur un projo jamais.
Bien qu'il y est des adaptations (souvent DTM) en HDR10 et toujours en DV car c'est l'avantage principal de ce type de HDR. Dans une TV récente la compensation du gap est prévu.

Néanmoins en projo un contexte HDR 1000 nits pourrait correspondre à 250 nits projo et à condition de n'avoir que 0,05 nits de résiduelle dans le noir à 0IRE et que le ANSI soit bon.
Mais on a jamais 250 nits sur au moins 3,5m de base. La taille de l'image étant aussi en corrélation avec la cible.

[STRAITS]

C'est à dire quasiment jamais ou je me trompe ?

Tu te troupes ...

Tout film dont le maxCLL est inférieur ou égal au pic lumineux de la TV et dont le nombre de STOPS est encore dans la plage du HDR.
C'est à dire à partir d'un noir inférieur à 0,05 nits.

Sachant que des TV LED montent à 2500 nits, ça fait quelques films, déjà tous ceux dans un conteneur HDR 1000 et 1100 nits (je ne me souviens plus si il y a du 1200).
Sachant que la majorité des films dans un conteneur 4000 nits ont un maxCLL qui dépasse rarement les 2000 nits.
Sachant qu'il y a des OLED qui boostent temporairement jusqu'à 1300 nits et que 540 nits équivaut à 1000 nits d'un LCD (conversion favorable pour cause de plage de dynamique incomparablement élevée)
Sachant qu'il y a effectivement des films, surtout DV dont le maxCLL dépasse les 2500 nits, parfois de beaucoup et presque au maxima de la norme.
Sur une TV on est maintenant souvent dans le natif, sur un projo jamais.
Bien qu'il y est des adaptations (souvent DTM) en HDR10 et toujours en DV car c'est l'avantage principal de ce type de HDR. Dans une TV récente la compensation du gap est prévu.

Néanmoins en projo un contexte HDR 1000 nits pourrait correspondre à 250 nits projo et à condition de n'avoir que 0,005 nits de résiduelle dans le noir à 0IRE et que le ANSI soit bon.
Mais on a jamais 250 nits sur au moins 3,5m de base. La taille de l'image étant aussi en corrélation avec la cible.

Excuses moi, j'aurai dû préciser , mais je voulais dire quasiment jamais en vidéoprojection
Pour les TV évidemment c'est pas pareil

[Danam]

Peut-être sur un 5000ES ? sur une taille d'image raisonnable ? (3m max ?)

[jacko]

Peut-être sur un 5000ES ? sur une taille d'image raisonnable ? (3m max ?)

Oui et encore plus avec un VPL-GTZ380.

Mais l'objectif de ces projos est de produire une grande base d'image, donc on perdra en pic lumineux.
Aidé d'une bonne toile technique à gain élevé, on peut compenser encore et s'approcher des cibles "natives".

Cependant à mon sens l'objectif n'est pas là car en vidéoprojection il ne sera pas possible de proposer des machines aussi lumineuses et abordables.
C'est pour cette raison que le DTM est utile et qu'à terme tous les projo en intégreront un, ou prendront en compte les métadonnées.
Il faut reconnaitre que sur ce point JVC a une belle avance.
Sony opte pour une autre méthode, à voir à terme comment la chose va évoluer. Dans l'état c'est déjà plutôt positif et les améliorations du 6.003 semblent probantes.

L'objectif qui me semble maintenant le plus important est d'arriver à afficher au moins 80% du Rec.2020 et cela sans filtre.
Solution bi-laser déjà exploitée par Epson et plus récemment par Sony sur le VPL-GTZ380.

Mieux serait du laser RGB pour atteindre plus de 100% du Rec.2020 sans filtre afin de pouvoir calibrer le gamut en restant au moins à 95%
Ce qui est possible avec le Samsung LSP9 pour moins de 7000€, certes en UST.

Car brider la colorimétrie en Rec.709 me semble un handicap important.
C'est le cas de beaucoup de TV qui n'arrivent pas à dépasser les 90% du DCI (on est à 66% du Rec.2020).
Beaucoup de projos sont encore limités, la solution filtre jaune de JVC issue du monde pro fait perdre trop de luminosité, mais marche assez bien pour arriver à presque 100% du DCi.
La solution du Rec.2020 simulé marche mais ne permet pas de calibrage intégral (normal, ce n'est plus dans la norme) et impossible d'y faire une 3D LUT.
Et on est donc très en dessous de la couverture avec des dérives sur certaines valeurs déjà à partir de 30% de saturation. C'est normal, le gamut est simuler et propriétaire.
Par contre ça permet d'exploiter l'espace natif le plus possible dans le contexte Rec.2020 et surtout le ColorChecker est encore acceptable. C'est donc valable, plus à mon avis qu'une conversion Rec.709, voir DCi qui est la solution de facilité mais qui permet un calibrage. In fine, tout dépend de la pertinence des conversions

[philb]

Donc on a pas fini d’entendre parler de dtm et de processeurs

[le shad]

Les tuniques n’ont pas fini de changer de couleur...

[Danam]

Les tuniques n’ont pas fini de changer de couleur...

du coup ce mystère n'est toujours pas élucidé !!!! du coup m'en vais de ce pas voir le BD (SDR) sur mon 870 + Radiance ...
Et j'enchaîne sur un film (je ne sais pas encore lequel ...)

[Patrick57s]

Les tuniques n’ont pas fini de changer de couleur...

du coup ce mystère n'est toujours pas élucidé !!!! du coup m'en vais de ce pas voir le BD (SDR) sur mon 870 + Radiance ...
Et j'enchaîne sur un film (je ne sais pas encore lequel ...)

je ne comprends pas votre histoire de tunique

si certains sont calibrés par un pro , vous avez la bonne couleur non?

[STRAITS]

Les tuniques n’ont pas fini de changer de couleur...

On était moins emmerdé dans les années 60 et nos TV noir et blanc
La tunique aurait été pareil pour tout le monde

[STRAITS]

Et même pas sûr
On aurait eu les gris clair contre les gris foncé

[Jacquitos]

Les tuniques n’ont pas fini de changer de couleur...

du coup ce mystère n'est toujours pas élucidé !!!! du coup m'en vais de ce pas voir le BD (SDR) sur mon 870 + Radiance ...
Et j'enchaîne sur un film (je ne sais pas encore lequel ...)

Bon, confirmation de mon côté en sdr bluray, les capes et les bannières sont bien bleu roi/marine et les fanions sont eux bien violets.
A bon entendeur, salut !!

[Danam]

du coup ce mystère n'est toujours pas élucidé !!!! du coup m'en vais de ce pas voir le BD (SDR) sur mon 870 + Radiance ...
Et j'enchaîne sur un film (je ne sais pas encore lequel ...)

Bon, confirmation de mon côté en sdr bluray, les capes et les bannières sont bien bleu roi/marine et les fanions sont eux bien violets.
A bon entendeur, salut !!

Pareil, sujet clos pour moi ... tant pis si elles doivent être violettes ... je me contenterai du bleu avec mes Sony qui tirent le violet vers le bleu ...