On va avoir enfin une image Dolby Vision lumineuse "officielle".Dolby: Dolby Vision 2 will retain a reference picture setting mode in which the default original reference is produced without tone mapping where possible. Additional picture mode options can be available, typically for brighter conditions, in which the content can be mapped to higher luminance levels than the grading suite reference, guided by new metadata that signals the content creator's instructions for mapping to higher-performance displays.
4K - HDR - DOLBY VISION, les dernières infos
Modérateurs : Modération Forum Univers TV, Le CA de l’Association HCFR
-
hyperspace
- Administrateur Suppléant de l'Association & Délégué
- Messages : 16176
- Inscription : 05 mai 2018
Cela me semble assez clair :
Pas de limitation technique pour les disques UHD Blu-ray DV2
"Dolby: There is no underlying technical limitation of Dolby Vision 2 that would limit it to a specific distribution medium."
Cela signifie :
• Les disques UHD Blu-ray peuvent parfaitement contenir du contenu Dolby Vision 2, au même titre que les flux streaming.
• D’un point de vue technique, DV2 repose toujours sur :
◦ une vidéo de base HDR10/PQ,
◦ un bloc de métadonnées Dolby Vision (désormais enrichi : CMv2.9 + CMv4.0 + DV2).
• Donc rien n’empêche d’intégrer ces métadonnées dans le format UHD Blu-ray (BL + EL + RPU, comme aujourd’hui).
post181567388.html#p181567388
En bref :
L’architecture UHD Blu-ray ne limite pas DV2.
La seule contrainte potentielle reste logicielle et industrielle (BDA, firmware, compatibilité lecteur).
Tous les disques resteront simplement labellisés "Dolby Vision"
"Dolby: Individual titles will continue to be labeled as supporting Dolby Vision."
C’est une décision marketing et de simplification.
• Comme aujourd’hui, un disque DV1 CMv4.0 n’est jamais étiqueté "Dolby Vision 4.0" — juste "Dolby Vision".
• Même logique pour l’avenir :
◦ Un disque DV1 CMv2.9,
◦ Un disque DV1 CMv4.0,
◦ Un disque DV2,
◦ ou un disque DV2 Max (avec toutes les métadonnées CMv2.9 + CMv4.0 + DV2 + DV2 Max)
seront tous simplement labellisés "Dolby Vision".
post181568083.html#p181568083
Conséquence pratique :
Seuls les passionnés, via les forums et les sites spécialisés, pourront identifier le niveau de métadonnées en inspectant les RPU.
Le consommateur final verra juste "Dolby Vision", quel que soit le niveau technique sous-jacent.
"Dolby: There is no underlying technical limitation of Dolby Vision 2 that would limit it to a specific distribution medium."
Cela signifie :
• Les disques UHD Blu-ray peuvent parfaitement contenir du contenu Dolby Vision 2, au même titre que les flux streaming.
• D’un point de vue technique, DV2 repose toujours sur :
◦ une vidéo de base HDR10/PQ,
◦ un bloc de métadonnées Dolby Vision (désormais enrichi : CMv2.9 + CMv4.0 + DV2).
• Donc rien n’empêche d’intégrer ces métadonnées dans le format UHD Blu-ray (BL + EL + RPU, comme aujourd’hui).
post181567388.html#p181567388
En bref :
L’architecture UHD Blu-ray ne limite pas DV2.
La seule contrainte potentielle reste logicielle et industrielle (BDA, firmware, compatibilité lecteur).
Tous les disques resteront simplement labellisés "Dolby Vision"
"Dolby: Individual titles will continue to be labeled as supporting Dolby Vision."
C’est une décision marketing et de simplification.
• Comme aujourd’hui, un disque DV1 CMv4.0 n’est jamais étiqueté "Dolby Vision 4.0" — juste "Dolby Vision".
• Même logique pour l’avenir :
◦ Un disque DV1 CMv2.9,
◦ Un disque DV1 CMv4.0,
◦ Un disque DV2,
◦ ou un disque DV2 Max (avec toutes les métadonnées CMv2.9 + CMv4.0 + DV2 + DV2 Max)
seront tous simplement labellisés "Dolby Vision".
post181568083.html#p181568083
Conséquence pratique :
Seuls les passionnés, via les forums et les sites spécialisés, pourront identifier le niveau de métadonnées en inspectant les RPU.
Le consommateur final verra juste "Dolby Vision", quel que soit le niveau technique sous-jacent.
Objectif du home-cinéma
post181406989.html#p181406989
Reproduire à la maison la même perception visuelle que celle du studio de post-production :
Perception du film, de la série TV, du concert ou du match sportif dans l’environnement de mastering = Perception du même contenu dans l’environnement de visionnage domestique.
Facteurs fondamentaux de la perception d’une image couleur
Lorsqu’une image couleur est affichée sur un moniteur de mastering en post-production ou sur un téléviseur à la maison, trois facteurs essentiels entrent en jeu :
1. Les sources lumineuses :
◦ la luminosité du moniteur ou du téléviseur, qui constitue la source primaire ;
◦ la lumière ambiante de la pièce, source secondaire influençant fortement la perception.
2. L’objet visuel : l’image couleur elle-même, perçue comme une surface éclairée.
3. L’observateur humain : dont la vision s’adapte à la luminance et à la chromaticité de son environnement.
Cas idéal : environnement identique au mastering
Si les conditions de visionnage à domicile sont strictement identiques à celles du studio de mastering :
• même luminance de l’écran (moniteur et téléviseur),
• même éclairement ambiant (intensité, température de couleur, chromaticité),
• et si l’on admet que tous les observateurs ont des capacités visuelles similaires,
alors la perception du contenu sera identique entre le studio et le salon.
Dans ce cas, aucun ajustement n’est nécessaire : le rendu visuel est naturellement fidèle à l’intention créative.
Cas réel : environnement domestique différent
En pratique, l’environnement de visionnage domestique diffère toujours du studio : luminosité ambiante plus forte, couleur des murs, éclairage non neutre, etc.
• Les téléviseurs Dolby Vision 2 reçoivent, dans les métadonnées DV2, la description réelle de l’environnement de mastering (luminance, lumière ambiante, chromaticité)
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1756820140
("Dolby: Light Sense 2 fine-tunes picture quality through advanced ambient light detection and new reference lighting data from the content source to optimize your TV for the ideal viewing experience."), ainsi que, dans les métadonnées DV1, les caractéristiques du moniteur de référence.
• Grâce à son module Color Appearance Mapping, le téléviseur ajuste dynamiquement la luminance, le contraste et la chromaticité de l’image afin que la perception finale à la maison soit équivalente à celle du studio.
Limites de Dolby Vision IQ (Light Sense 1)
Les téléviseurs Dolby Vision (1) IQ (Light Sense 1) disposent bien d’un capteur de lumière ambiante, mais ne reçoivent pas d’informations réelles sur l’environnement du mastering.
• Le téléviseur suppose alors que la post-production a été réalisée dans un environnement normalisé BT.2100 (salle sombre, 5 nits d’éclairement neutre).
• Si le contenu a été étalonné dans des conditions différentes, le calcul d’ajustement devient erroné :
◦ rendu trop sombre ou trop clair,
◦ déséquilibre chromatique,
◦ perte de contraste perçu.
En bref
• Dolby Vision 2 + Light Sense 2 : adaptation perceptive précise, fondée sur des métadonnées réelles d’étalonnage et sur des mesures ambiantes certifiées Dolby.
• Dolby Vision IQ (Light Sense 1) : adaptation approximative, reposant sur une hypothèse normalisée (BT.2100).
• Seul Dolby Vision 2 permet d’atteindre pleinement l’objectif du home-cinéma (en théorie) :
Voir à la maison ce que le coloriste et le réalisateur ont vu en studio.
post181406989.html#p181406989
Reproduire à la maison la même perception visuelle que celle du studio de post-production :
Perception du film, de la série TV, du concert ou du match sportif dans l’environnement de mastering = Perception du même contenu dans l’environnement de visionnage domestique.
Facteurs fondamentaux de la perception d’une image couleur
Lorsqu’une image couleur est affichée sur un moniteur de mastering en post-production ou sur un téléviseur à la maison, trois facteurs essentiels entrent en jeu :
1. Les sources lumineuses :
◦ la luminosité du moniteur ou du téléviseur, qui constitue la source primaire ;
◦ la lumière ambiante de la pièce, source secondaire influençant fortement la perception.
2. L’objet visuel : l’image couleur elle-même, perçue comme une surface éclairée.
3. L’observateur humain : dont la vision s’adapte à la luminance et à la chromaticité de son environnement.
Cas idéal : environnement identique au mastering
Si les conditions de visionnage à domicile sont strictement identiques à celles du studio de mastering :
• même luminance de l’écran (moniteur et téléviseur),
• même éclairement ambiant (intensité, température de couleur, chromaticité),
• et si l’on admet que tous les observateurs ont des capacités visuelles similaires,
alors la perception du contenu sera identique entre le studio et le salon.
Dans ce cas, aucun ajustement n’est nécessaire : le rendu visuel est naturellement fidèle à l’intention créative.
Cas réel : environnement domestique différent
En pratique, l’environnement de visionnage domestique diffère toujours du studio : luminosité ambiante plus forte, couleur des murs, éclairage non neutre, etc.
• Les téléviseurs Dolby Vision 2 reçoivent, dans les métadonnées DV2, la description réelle de l’environnement de mastering (luminance, lumière ambiante, chromaticité)
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1756820140
("Dolby: Light Sense 2 fine-tunes picture quality through advanced ambient light detection and new reference lighting data from the content source to optimize your TV for the ideal viewing experience."), ainsi que, dans les métadonnées DV1, les caractéristiques du moniteur de référence.
• Grâce à son module Color Appearance Mapping, le téléviseur ajuste dynamiquement la luminance, le contraste et la chromaticité de l’image afin que la perception finale à la maison soit équivalente à celle du studio.
Limites de Dolby Vision IQ (Light Sense 1)
Les téléviseurs Dolby Vision (1) IQ (Light Sense 1) disposent bien d’un capteur de lumière ambiante, mais ne reçoivent pas d’informations réelles sur l’environnement du mastering.
• Le téléviseur suppose alors que la post-production a été réalisée dans un environnement normalisé BT.2100 (salle sombre, 5 nits d’éclairement neutre).
• Si le contenu a été étalonné dans des conditions différentes, le calcul d’ajustement devient erroné :
◦ rendu trop sombre ou trop clair,
◦ déséquilibre chromatique,
◦ perte de contraste perçu.
En bref
• Dolby Vision 2 + Light Sense 2 : adaptation perceptive précise, fondée sur des métadonnées réelles d’étalonnage et sur des mesures ambiantes certifiées Dolby.
• Dolby Vision IQ (Light Sense 1) : adaptation approximative, reposant sur une hypothèse normalisée (BT.2100).
• Seul Dolby Vision 2 permet d’atteindre pleinement l’objectif du home-cinéma (en théorie) :
Voir à la maison ce que le coloriste et le réalisateur ont vu en studio.
Et ben voilà une bonne nouvelle 
-
hyperspace
- Administrateur Suppléant de l'Association & Délégué
- Messages : 16176
- Inscription : 05 mai 2018
Très approximatif, parce que la plupart de gens ne regardent pas à la maison assis à un bureau devant une télé 30p...
Je ne cherche absolument pas à reproduire ça chez moi... mais à chacun son truc...
Je ne cherche absolument pas à reproduire ça chez moi... mais à chacun son truc...
ChatGPT ??Pathou a écrit :Objectif du home-cinéma
post181406989.html#p181406989
Reproduire à la maison la même perception visuelle que celle du studio de post-production :
Perception du film, de la série TV, du concert ou du match sportif dans l’environnement de mastering = Perception du même contenu dans l’environnement de visionnage domestique.
Facteurs fondamentaux de la perception d’une image couleur
Lorsqu’une image couleur est affichée sur un moniteur de mastering en post-production ou sur un téléviseur à la maison, trois facteurs essentiels entrent en jeu :
1. Les sources lumineuses :
◦ la luminosité du moniteur ou du téléviseur, qui constitue la source primaire ;
◦ la lumière ambiante de la pièce, source secondaire influençant fortement la perception.
2. L’objet visuel : l’image couleur elle-même, perçue comme une surface éclairée.
3. L’observateur humain : dont la vision s’adapte à la luminance et à la chromaticité de son environnement.
Cas idéal : environnement identique au mastering
Si les conditions de visionnage à domicile sont strictement identiques à celles du studio de mastering :
• même luminance de l’écran (moniteur et téléviseur),
• même éclairement ambiant (intensité, température de couleur, chromaticité),
• et si l’on admet que tous les observateurs ont des capacités visuelles similaires,
alors la perception du contenu sera identique entre le studio et le salon.
Dans ce cas, aucun ajustement n’est nécessaire : le rendu visuel est naturellement fidèle à l’intention créative.
Cas réel : environnement domestique différent
En pratique, l’environnement de visionnage domestique diffère toujours du studio : luminosité ambiante plus forte, couleur des murs, éclairage non neutre, etc.
• Les téléviseurs Dolby Vision 2 reçoivent, dans les métadonnées DV2, la description réelle de l’environnement de mastering (luminance, lumière ambiante, chromaticité)
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1756820140
("Dolby: Light Sense 2 fine-tunes picture quality through advanced ambient light detection and new reference lighting data from the content source to optimize your TV for the ideal viewing experience."), ainsi que, dans les métadonnées DV1, les caractéristiques du moniteur de référence.
• Grâce à son module Color Appearance Mapping, le téléviseur ajuste dynamiquement la luminance, le contraste et la chromaticité de l’image afin que la perception finale à la maison soit équivalente à celle du studio.
Limites de Dolby Vision IQ (Light Sense 1)
Les téléviseurs Dolby Vision (1) IQ (Light Sense 1) disposent bien d’un capteur de lumière ambiante, mais ne reçoivent pas d’informations réelles sur l’environnement du mastering.
• Le téléviseur suppose alors que la post-production a été réalisée dans un environnement normalisé BT.2100 (salle sombre, 5 nits d’éclairement neutre).
• Si le contenu a été étalonné dans des conditions différentes, le calcul d’ajustement devient erroné :
◦ rendu trop sombre ou trop clair,
◦ déséquilibre chromatique,
◦ perte de contraste perçu.
En bref
• Dolby Vision 2 + Light Sense 2 : adaptation perceptive précise, fondée sur des métadonnées réelles d’étalonnage et sur des mesures ambiantes certifiées Dolby.
• Dolby Vision IQ (Light Sense 1) : adaptation approximative, reposant sur une hypothèse normalisée (BT.2100).
• Seul Dolby Vision 2 permet d’atteindre pleinement l’objectif du home-cinéma (en théorie) :
Voir à la maison ce que le coloriste et le réalisateur ont vu en studio.
Je ne fais que mettre à jour l’excellent post de DanBa avec les informations de Dolby sur DV2.
post181406989.html#p181406989
post181406989.html#p181406989
Dernière modification par Pathou le 10 oct. 2025 10:47, modifié 1 fois.
Le mode Cinéaste s'adapte à la lumière du jour pour corriger les films sombres
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1759990647
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1759990647
chez PANA effectivement, on peut aussi activer le capteur de luminosité en mode filmaker, et c' est un gros plus dans un salon lumineuxCool-Spot a écrit :Le mode Cinéaste s'adapte à la lumière du jour pour corriger les films sombres
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1759990647
Bonjour à tous,
Désolé si ce n'est pas le bon fil de discussions mais je la pose quand même....
Bref, j'ai lu l'article sur le nouveau codec AV2 sur le site de https://www.frandroid.com/produits-andr ... et-youtube.
La première question c'est si Netflix envisage de passer à l'AV2 en fin d'année 2025. Comment ça se passe pour les TV 4K (Oled ou autres) qui ne sont que AV1 ?
Deuxième et dernière question. Est-ce que les nouvelles TV au CES de Las Vegas 2026 auront le décodage natif AV2 (comme le sont actuellement avec l'AV1) ?
Merci de toutes vos précisions.
A+
Désolé si ce n'est pas le bon fil de discussions mais je la pose quand même....
Bref, j'ai lu l'article sur le nouveau codec AV2 sur le site de https://www.frandroid.com/produits-andr ... et-youtube.
La première question c'est si Netflix envisage de passer à l'AV2 en fin d'année 2025. Comment ça se passe pour les TV 4K (Oled ou autres) qui ne sont que AV1 ?
Deuxième et dernière question. Est-ce que les nouvelles TV au CES de Las Vegas 2026 auront le décodage natif AV2 (comme le sont actuellement avec l'AV1) ?
Merci de toutes vos précisions.
A+
Quand NETFLIX, diffuse, ils ont plusieurs flux à dispo
certains serveurs auront du AV1 et d' autres du AV2,
à moins que l' AV2 soit rétrocompatible, mais je n' en sais rien !
Oui il est fort possible que les premiers TV AV2 apparaitront pour 2026
certains serveurs auront du AV1 et d' autres du AV2,
à moins que l' AV2 soit rétrocompatible, mais je n' en sais rien !
Oui il est fort possible que les premiers TV AV2 apparaitront pour 2026
-
hyperspace
- Administrateur Suppléant de l'Association & Délégué
- Messages : 16176
- Inscription : 05 mai 2018
La majorité des flux Netflix sont en h264, car il y a plein de dispositifs sur le marché qui ne supportent pas l’AV1, par ex. aucune Apple TV ne le fait pas, alors que l’AV1 avait été annoncé en 2018.
Concernant la présentation au CES des télés compatibles, je ne pense pas, sauf à avoir de "launch partners" déjà prêts. Mais je vois ça plutôt du côté des fabriquants chinois de boîtiers media player. Sur les télés, je table plutôt sur 2028-2019, si l'adoption suit celle de l’AV1.
Concernant la présentation au CES des télés compatibles, je ne pense pas, sauf à avoir de "launch partners" déjà prêts. Mais je vois ça plutôt du côté des fabriquants chinois de boîtiers media player. Sur les télés, je table plutôt sur 2028-2019, si l'adoption suit celle de l’AV1.
-
hyperspace
- Administrateur Suppléant de l'Association & Délégué
- Messages : 16176
- Inscription : 05 mai 2018
Petite explication du fonctionnement de Authentic Motion, disponible dans Dolby Vision 2 Max.
Ceux qui aiment les images fluides vont adorer, et l'expérience de visionnage sera améliorée pour tout le monde...
Ceux qui aiment les images fluides vont adorer, et l'expérience de visionnage sera améliorée pour tout le monde...
Différences de luminance entre écrans
• TV RGB-MiniLED Hisense UX116 : 8000 nits
• Moniteur de mastering Sony BVM-HX3110 : 4000 nits
• Moniteur de mastering Sony BVM-HX310 : 1000 nits
• TV OLED Sony Bravia 8 II : 2000 nits
Les TV actuels peuvent atteindre des luminances bien supérieures à celles des moniteurs professionnels utilisés en post-production. Ces différences de luminance ne sont pas prises en compte par Dolby Vision (DV1), dont l’objectif est avant tout de préserver la même perception visuelle entre le studio et le salon.
post181573187.html#p181573187
post179378177.html#p179378177
[img]https://pbs.twimg.com/media/DroiWflX4AAzzob.jpg[/img]
Évolution du modèle d’apparence des couleurs (CAM)
La principale différence entre Dolby Vision (DV1) et Dolby Vision 2 (DV2) réside dans l’évolution du Color Appearance Model (CAM), c’est-à-dire le modèle mathématique décrivant comment la perception des couleurs varie avec la luminance et l’environnement de visionnage.
• En DV1, le CAM est unidirectionnel : il gère uniquement la compression perceptuelle (du moniteur de mastering vers un TV moins lumineux).
• En DV2, le CAM devient bidirectionnel : il modélise à la fois la compression perceptuelle et l’expansion perceptuelle, pour s’adapter aussi aux TV plus lumineux que le moniteur de mastering.
https://news.dolby.com/en-WW/253671-dol ... e-quality/
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1759901599
https://www.forbes.com/sites/johnarcher ... echnology/
Dolby Vision 1 – CAM unidirectionnel (compression perceptuelle)
Objectif : reproduire sur un TV moins lumineux (2000 nits) la même apparence visuelle que sur le moniteur de mastering (4000 nits).
• Le CAM DV1 modélise la perception dans le sens de la compression, comme avec l’effet perceptuel de Hunt : La vivacité et la saturation perçues diminuent lorsque la luminance baisse.
À luminance réduite, les couleurs paraissent plus ternes.
• Pour faire correspondre la perception visuelle du TV à celle du master, la modélisation mathématique CAM (Color Appearance Mapping) du TV booste la saturation pour compenser la baisse de luminance.
[img]https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ ... inance.png[/img]
Dans cette illustration de l’effet de Hunt, les quatre bandes horizontales contiennent les mêmes couleurs (teinte et saturation). La bande horizontale en bas correspond à la luminance la plus faible. Les couleurs des bandes horizontales restent identiques en coordonnées chromatiques (mêmes valeurs RGB) — seule la luminance change.
https://en.wikipedia.org/wiki/Hunt_effect_(color)
Dolby Vision 2 – CAM bidirectionnel (compression perceptuelle + expansion perceptuelle)
Objectif : préserver la même apparence visuelle lorsque le TV (8000 nits) est plus lumineux que le moniteur de mastering (1000 nits).
• À forte luminance, d’autres effets perceptuels apparaissent, notamment l’effet de Bezold-Brücke : Lorsque la luminance augmente, la perception des couleurs se modifie et la saturation perçue diminue en raison de la quasi-saturation des photorécepteurs.
• Pour faire correspondre la perception visuelle du TV à celle du master, la modélisation mathématique CAM (Color Appearance Mapping) du TV corrige ces dérives chromatiques : elle ré-équilibre les couleurs pour éviter les décalages dus à la luminance, elle compense la désaturation à forte intensité, elle préserve la colorimétrie d’origine tout en autorisant une expansion maîtrisée de la plage dynamique.
[img]https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ ... amples.png[/img]
Dans cette illustration de l’effet de Bezold-Brücke, les couleurs de gauche ont la même chromaticité que leur couleur de droite, la seule différence étant la luminance ou l’intensité lumineuse. Quand la luminance augmente, le cyan (en haut à droite) devient plus bleu-vert ; le orange vire vers le jaune ; le violet tire vers le bleu.
https://en.wikipedia.org/wiki/Bezold–Brücke_shift
https://pbs.twimg.com/media/DroiVbcWsAAflul.jpg
• TV RGB-MiniLED Hisense UX116 : 8000 nits
• Moniteur de mastering Sony BVM-HX3110 : 4000 nits
• Moniteur de mastering Sony BVM-HX310 : 1000 nits
• TV OLED Sony Bravia 8 II : 2000 nits
Les TV actuels peuvent atteindre des luminances bien supérieures à celles des moniteurs professionnels utilisés en post-production. Ces différences de luminance ne sont pas prises en compte par Dolby Vision (DV1), dont l’objectif est avant tout de préserver la même perception visuelle entre le studio et le salon.
post181573187.html#p181573187
post179378177.html#p179378177
[img]https://pbs.twimg.com/media/DroiWflX4AAzzob.jpg[/img]
Évolution du modèle d’apparence des couleurs (CAM)
La principale différence entre Dolby Vision (DV1) et Dolby Vision 2 (DV2) réside dans l’évolution du Color Appearance Model (CAM), c’est-à-dire le modèle mathématique décrivant comment la perception des couleurs varie avec la luminance et l’environnement de visionnage.
• En DV1, le CAM est unidirectionnel : il gère uniquement la compression perceptuelle (du moniteur de mastering vers un TV moins lumineux).
• En DV2, le CAM devient bidirectionnel : il modélise à la fois la compression perceptuelle et l’expansion perceptuelle, pour s’adapter aussi aux TV plus lumineux que le moniteur de mastering.
https://news.dolby.com/en-WW/253671-dol ... e-quality/
https://www.flatpanelshd.com/news.php?s ... 1759901599
https://www.forbes.com/sites/johnarcher ... echnology/
Dolby Vision 1 – CAM unidirectionnel (compression perceptuelle)
Objectif : reproduire sur un TV moins lumineux (2000 nits) la même apparence visuelle que sur le moniteur de mastering (4000 nits).
• Le CAM DV1 modélise la perception dans le sens de la compression, comme avec l’effet perceptuel de Hunt : La vivacité et la saturation perçues diminuent lorsque la luminance baisse.
À luminance réduite, les couleurs paraissent plus ternes.
• Pour faire correspondre la perception visuelle du TV à celle du master, la modélisation mathématique CAM (Color Appearance Mapping) du TV booste la saturation pour compenser la baisse de luminance.
[img]https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ ... inance.png[/img]
Dans cette illustration de l’effet de Hunt, les quatre bandes horizontales contiennent les mêmes couleurs (teinte et saturation). La bande horizontale en bas correspond à la luminance la plus faible. Les couleurs des bandes horizontales restent identiques en coordonnées chromatiques (mêmes valeurs RGB) — seule la luminance change.
https://en.wikipedia.org/wiki/Hunt_effect_(color)
Dolby Vision 2 – CAM bidirectionnel (compression perceptuelle + expansion perceptuelle)
Objectif : préserver la même apparence visuelle lorsque le TV (8000 nits) est plus lumineux que le moniteur de mastering (1000 nits).
• À forte luminance, d’autres effets perceptuels apparaissent, notamment l’effet de Bezold-Brücke : Lorsque la luminance augmente, la perception des couleurs se modifie et la saturation perçue diminue en raison de la quasi-saturation des photorécepteurs.
• Pour faire correspondre la perception visuelle du TV à celle du master, la modélisation mathématique CAM (Color Appearance Mapping) du TV corrige ces dérives chromatiques : elle ré-équilibre les couleurs pour éviter les décalages dus à la luminance, elle compense la désaturation à forte intensité, elle préserve la colorimétrie d’origine tout en autorisant une expansion maîtrisée de la plage dynamique.
[img]https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ ... amples.png[/img]
Dans cette illustration de l’effet de Bezold-Brücke, les couleurs de gauche ont la même chromaticité que leur couleur de droite, la seule différence étant la luminance ou l’intensité lumineuse. Quand la luminance augmente, le cyan (en haut à droite) devient plus bleu-vert ; le orange vire vers le jaune ; le violet tire vers le bleu.
https://en.wikipedia.org/wiki/Bezold–Brücke_shift
https://pbs.twimg.com/media/DroiVbcWsAAflul.jpg
hello,
ca y est ca contre attaque
https://www.frandroid.com/marques/samsu ... y-vision-2
ca y est ca contre attaque
https://www.frandroid.com/marques/samsu ... y-vision-2
HDR10+ Advanced : réponse de Samsung au HDR Dolby Vision 2, Prime Video soutient…
https://www.avcesar.com/hdr10-advanced- ... ient-46011
https://www.avcesar.com/hdr10-advanced- ... ient-46011
HDR10+ Advanced implémente-t-il le CAM (Color Appearance Model / Mapping), comme Dolby Vision, en supplément des 2 modules d’adaptation classique Tone Mapping (TM) & Gamut Mapping (GM) ?
"Les modèles d’apparence des couleurs viennent relayer la colorimétrie et tendent à prendre de plus en plus d’importance dans le monde numérique où les usagers sont de plus en plus exigeants sur la qualité de reproduction de leurs images couleurs." [professeure Christine Fernandez-Maloigne]
"Les modèles d’apparence des couleurs viennent relayer la colorimétrie et tendent à prendre de plus en plus d’importance dans le monde numérique où les usagers sont de plus en plus exigeants sur la qualité de reproduction de leurs images couleurs." [professeure Christine Fernandez-Maloigne]
Selon un sondage Dolby, seulement 42 % des studios de post-production suivent la recommandation d'une lumière ambiante de 5 nits dans un environnement d'étalonnage selon la norme BT.2100.
https://www.youtube.com/watch?v=gT8Arb7xp3I&t=360s
[img]https://pbs.twimg.com/media/G6B5OoRWUAA ... me=900x900[/img]
Contrairement aux TV Dolby Vision (Dolby Vision IQ), les TV Dolby Vision 2 recevront la description réelle de l’environnement d'étalonnage dans les métadonnées DV2.
post181573187.html#p181573187
https://www.youtube.com/watch?v=gT8Arb7xp3I&t=360s
[img]https://pbs.twimg.com/media/G6B5OoRWUAA ... me=900x900[/img]
Contrairement aux TV Dolby Vision (Dolby Vision IQ), les TV Dolby Vision 2 recevront la description réelle de l’environnement d'étalonnage dans les métadonnées DV2.
post181573187.html#p181573187
Pas mal
France 2 UHD va diffuser en Dolby Vision & HDR10+ sur la TNT, et chez les autres opérateurs qui voudront bien diffuser dans ce format.
Ce format "Dual Carry HDR Dynamic Metadata" a été testé depuis un moment sur le canal 53 Test HDR de la TNT.
post181507956.html#p181507956
https://www.digitalbitrate.com/dtv.php? ... =0&lang=fr
Ce format "Dual Carry HDR Dynamic Metadata" a été testé depuis un moment sur le canal 53 Test HDR de la TNT.
post181507956.html#p181507956
https://www.digitalbitrate.com/dtv.php? ... =0&lang=fr
TCL X11L & Dolby Vision 2 Max
post181568911.html#p181568911
post181579491.html#p181579491
"Le fabricant chinois TCL vient de révéler au CES 2026 son nouveau téléviseur haut de gamme X11L, équipé d’une technologie inédite baptisée SQD-Mini LED qui promet de repousser les limites de la qualité d’image. Avec une luminosité de 10 000 cd/m², une couverture complète de l’espace colorimétrique BT.2020 et jusqu’à 20 736 zones de gradation, ce modèle entend battre des records.
D’après le fabricant, le modèle supportera le nouveau format Dolby Vision 2 Max, qui sera déployé via une mise à jour logicielle dans le courant de l’année.
Les formats HDR10+, HDR10 et HLG sont également pris en charge, tout comme le mode Filmmaker et la certification IMAX Enhanced, destinés aux cinéphiles exigeants. ..."
https://www.frandroid.com/marques/tcl/2 ... -000-cd-m²
post181568911.html#p181568911
post181579491.html#p181579491
"Le fabricant chinois TCL vient de révéler au CES 2026 son nouveau téléviseur haut de gamme X11L, équipé d’une technologie inédite baptisée SQD-Mini LED qui promet de repousser les limites de la qualité d’image. Avec une luminosité de 10 000 cd/m², une couverture complète de l’espace colorimétrique BT.2020 et jusqu’à 20 736 zones de gradation, ce modèle entend battre des records.
D’après le fabricant, le modèle supportera le nouveau format Dolby Vision 2 Max, qui sera déployé via une mise à jour logicielle dans le courant de l’année.
Les formats HDR10+, HDR10 et HLG sont également pris en charge, tout comme le mode Filmmaker et la certification IMAX Enhanced, destinés aux cinéphiles exigeants. ..."
https://www.frandroid.com/marques/tcl/2 ... -000-cd-m²
Plateforme de streaming Peacock de NBCUniversal & Dolby Vision 2
"Peacock devient le premier service de streaming à annoncer son intention de supporter Dolby Vision 2 et Dolby AC-4, dont le lancement est prévu pour plus tard cette année."
https://ch.zonebourse.com/actualite-bou ... ded189f324
"Peacock devient le premier service de streaming à annoncer son intention de supporter Dolby Vision 2 et Dolby AC-4, dont le lancement est prévu pour plus tard cette année."
https://ch.zonebourse.com/actualite-bou ... ded189f324
- Actarus9999
- Messages : 3160
- Inscription : 18 mai 2010
Enfin en France j'aimerais tellement car c'est le service SVOD que j'attends le plus au vu de leur cataloguePathou a écrit :Plateforme de streaming Peacock de NBCUniversal & Dolby Vision 2
"Peacock devient le premier service de streaming à annoncer son intention de supporter Dolby Vision 2 et Dolby AC-4, dont le lancement est prévu pour plus tard cette année."
https://ch.zonebourse.com/actualite-bou ... ded189f324