Je viens de lire un livre sur la musique indienne : L'art du Raga (passionnant). Et en fait, je me pose de multiples questions en ce qui concerne le tempérament, et la microtonalité.
Pour résumer succinctement, et pour les curieux : Le placement des notes n'est pas arbitraire, mais dicté par l'existence des harmoniques (comme son nom d'indique, des notes qui sont harmonieuses entre elles). Ces harmoniques correspondent aux fréquences multiples de la fondamentale (note de base). Ainsi :
- l'octave correspond à un rapport de 1/2 (Do1*2=Do2)
- la quinte correspond à un rapport de 3/2 (Do1*3/2=Sol1)
- la quarte correspond à un rapport de 4/3 est moins harmonieuse que la quinte etc. pour la tierce et les autres harmoniques qui le sont beaucoup moins (harmoniques).
Le problème qui surviens est que ces rapports ne correspondent pas exactement (mais presque) a des intervalles linéaires entre les notes. Ainsi, on a créé le "tempérament égal" où on divise l'octave en 12 intervalles égaux, ce qui permet de retomber sur les mêmes rapports presque harmoniques quelle que soit la note de départ. Alors que si on utilise un tempérament (ehhh) tempéré(?) par exemple en accordant toutes les notes du piano sur les harmoniques exactes d'un Do, ce piano aura un son merveilleux tant qu'il jouera sur ce Do et ses harmoniques, mais serait impossible à jouer en utilisant une autre note fondamentale.
Voilà, j'ai essayé d'expliquer ça succinctement et sans entrer dans l'arithmétique, pour plus de détails, voici quelques liens intéressants :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Temp%C3%A9 ... tes_justes
http://fr.wikipedia.org/wiki/Consonance
http://fr.wikipedia.org/wiki/Harmonique
http://marc.terrien.free.fr/musique/lex ... harmonique
http://homestudio.thing.net/revue/content/texier.htm
Donc, pour boucler la boucle, la musique indienne n'a pas choisi le tempérament égal (qui au final nous prive de la réelle harmonie), mais se base sur le principe de la microtonalité (cad des écarts < au 1/2 ton), cad. que les instruments de musique indiens n'ont pas de notes fixes imposées, ce qui laisse toute la latitude à l'artiste de jouer des notes plus (ou moins) en harmonie. Exactement comme avec le violon. (Qui d'ailleurs est le seul instrument occidental que les indiens aient intégré).
Enfin, mes questions...
- On peut lire dans cet ouvrage que Bach qui accordait une grande importance à ces problèmes d'harmonie utilisait son propre système harmonique (bien tempéré), je me demande donc si les enregistrements que l'on fait de ces oeuvres sont joués sur des claviers accordés selon le mode bien tempéré de Bach ou alors selon un tempérament égal?
- Qu'en est il des autres oeuvres pour 1 ou 2 instruments de Bach qui a priori (si j'ai bien compris) ne sont également pas écrites pour un tempérament égal?
- Est ce qu'il existe des morceaux/enregistrements sur des pianos accordés en harmoniques naturelles? (ce qui doit procurer une grande nombre de cordes vibrant en harmonie, et donc un son très différent)
- Est ce qu'il existe des essais, sur synthétiseur, de création d'un mode dynamique, dont chaque touche appuyée aurait sa valeur dynamiquement calculée pour être l'harmonie naturelle de la note jouée précédemment? (Sinon, c'est à faire, je pense...)
- Enfin, dans un domaine différent, toujours dans ce livre, il parle du Dixit de Vivaldi qui a été écrit pour exploiter l'architecture de la basilique St Marc à Venise avec deux choeurs et deux orchestres, existe t'il des enregistrement in situ de cette oeuvre?
Voilà.
Et que je vais m'atteler à le faire pour d'autres, car coté interprètes c'est un peu n'importe quoi !
comme il en existe, car faire dire que le tempérament égal est catastrophique est peut être aller un peu loin...
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