Niveau d'écoute et niveau de référence (test inside)

[domin]

Cool, au moins on a identifié l'origine de l'écart !
Tu peux refaire les disques THX et S&M pour confirmer alors.

M'étonne qu'à moitié que Audyssey EQ rehausse les backs, dans la nature, nos oreilles accompagnent nos yeux donc s'est moins développé à l'arrière.

Le test est fait pour connaître la norme et ce quel rend.
Après ce qui est fait dans le salon ne regarde que le proprio, mais il faut qu'il sache que s'il trouve une bande son démoniaque dans les surrounds back et qu'il le dit, il doit bien rappeller bien que c'est parce que son système est fait pour le faire ressortir (idem sur les basses).

2 dB d'écart au sonomètre, c'est bien.
Donc Marantz/Audyssey calibre toujours correctement, c'est bon à savoir.

[Fre.Mo]

Moi j’ai des niveaux différents (2dB) sur les enceintes si je calibre avec le bruit rose de l’ampli ou celui du disque Spears and Munsil.
De plus si je prends la piste DTS ou Dolby de ce disque, j’ai aussi des différences (1 dB).
Et je ne parle pas du sub…

[anthony17570]

Désolé mais je laisse tomber les disques THX et S&M , en 15j j'ai du faire 15 test ma femme a en ras le bol de ce bruit , ça n'en finit plus , à un moment faut rester sur ces réglages quand on sent qu'on es proches d'une base équilibrée , cohérente , et c'est le cas pour moi , j'ai baissé les surrounds de 2db manuellement et gardant le EQ et dynamique vol Light , vu que l'option les réhausse ça revient un peu au même , mais vu qu'on regarde quelque fois les débuts de films de la cuisine à 10m des enceintes frontaux , faut que tout soit audible , et j'ai horreur de ne pas entendre les gens parlaient et ma fille qui dit "on entend rien" , pour moi c'est le meilleur compromis , et croyez moi quand ça pète ça pète.

Fre.Mo , garde les réglages du bruit rose des ampli , franchement si tu as un sonomètre , quoiqu'il arrive ça sera bien réglé , aprés je pense que le niveau parfait à 100 % pour tous les bruits roses / disques , ça n'existent pas

[domin]

Anthony17570, je ne demandais pas forcément un test à 75 dB, ni même avec un sonomètre pour ces deux disques.

Mais juste à l'oreille, en désactivant EQ et Dyn, est ce que les surrounds back semblaient mieux.

[anthony17570]

Anthony17570, je ne demandais pas forcément un test à 75 dB, ni même avec un sonomètre pour ces deux disques.

Mais juste à l'oreille, en désactivant EQ et Dyn, est ce que les surrounds back semblaient mieux.

Je regarde ça , j'écoute plutôt , demain au calme , enfin que je serais seul à la maison !

[anthony17570]

Pourquoi utiliser un signal limité entre 500 Hz et 2 kHz pour le réglage du niveau ?
Parce que cette bande :

Évite de faire réagir les défauts de la salle :

Graves : modes stationnaires, effets SBIR (Speaker Boundary Interference Response).

Aigus : absorption trop forte des rideaux, coussins, moquettes, etc.

Représente une zone relativement neutre de l’acoustique ambiante et de la réponse en fréquence de la plupart des enceintes.

Bruit rose filtré vs bruit rose pleine bande
Le bruit rose filtré (500 Hz – 2 kHz) est compensé pour que son niveau corresponde à celui du bruit rose pleine bande.

MAIS : cette compensation ne tient pas compte de la directivité des enceintes (plus large dans le grave, plus étroite dans l’aigu), ni de leur réponse propre.

Résultat :

Sans égalisation de décroissance (type X-curve SMPTE), le bruit rose pleine bande paraît plus fort (à cause des aigus non atténués).

L’enceinte est sollicitée différemment, surtout en hautes fréquences.

Norme SMPTE 202M / ISO 2969
Imposent une courbe descendante de 3 dB/octave à partir de 2 kHz pour l’écoute en studio, pas pour l’enregistrement.

Cette décroissance :

Est parfois naturelle (acoustique),

Souvent artificielle (ajoutée via EQ).

Mesures et erreurs potentielles
Le bruit rose a un facteur de forme variable (entre 6 et 20 dB) en fonction de :

Son niveau de compression dynamique,

Le système de mesure.

Les mesures à partir d’une réponse impulsionnelle dépendent :

Du fenêtrage (la portion temporelle analysée),

Du mode de conversion A/N.

Un analyseur temps réel (RTA) haute résolution est plus fiable pour comparaison.

En résumé :
Pour régler le niveau SPL de référence :

Utiliser un signal filtré entre 500 Hz et 2 kHz évite les biais liés à l’acoustique de la salle.

Le bruit rose pleine bande donne une lecture plus “réaliste”, mais peut surestimer le niveau perçu, surtout sans égalisation X-curve.

Les mesures doivent être interprétées avec précaution, selon la méthode et l’équipement utilisés.

[anthony17570]

Salut,

Petit retour suite à mes tests sur le niveau de référence et l’impact du réglage Audyssey Dynamic EQ / Reference Level Offset.

Le Reference Level Offset déplace le seuil à partir duquel le Dynamic EQ commence à corriger.

Plus le chiffre est faible (0 dB) → compensation plus forte (boost grave/surround plus marqué).
Plus le chiffre est élevé (15 dB) → compensation plus discrète.

J’ai refait les mesures à partir du fichier test / bruit rose évoqué en première page, sonomètre en pondération C - mode lent, histoire d’avoir des valeurs fiables.

Pour info, l’ajout du bloc de puissance Emotiva BasX A3 n'a rien changé, mon Marantz SR7005 (2012) atteignait déjà pile 85 dB au volume 0 d’ampli, donc calibration correcte à la référence.

J’ai ensuite joué sur le réglage Offset, censé — sur le papier — accentuer les surrounds et les graves.
J’ai uniquement mesuré les surrounds (L/R), mais on entend clairement que le comportement est identique sur le bas du spectre.

Test effectué à -20 dB de volume principal, Dynamic EQ activé :

Offset 0 dB : surrounds nettement boostés, environ +2 à +3 dB par rapport aux fronts.
Offset 15 dB : inversement, surrounds légèrement en retrait (-1 à -2 dB).
Offset 10 dB : parfait équilibre, tout est au même niveau subjectif et mesuré.

Résultat :

À 0 dB, il pense que je suis proche du niveau “cinéma” → il compense modérément, donc certains sons paraissent un peu relevés (d’où ton +2/+3 dB sur les surrounds).

À 15 dB, il suppose que j'écoutes beaucoup plus bas, donc il réduit certaines corrections de spatialisation pour ne pas déséquilibrer la scène.
C’est pourquoi tes surrounds se retrouvent un peu en retrait.

Ce n’est donc pas une “erreur” d’Audyssey, mais plutôt une interaction complexe entre le niveau d’écoute et l’offset choisi.

le réglage “offset” n’est pas une simple échelle de puissance du Dynamic EQ, mais un curseur qui change son comportement selon le niveau d’écoute réel.

À -20 dB → Offset 10 dB semble le plus juste.
À -30 dB → Offset 15 dB devrait redevenir plus cohérent.
À -10 dB → Offset 0 ou 5 dB, selon le rendu voulu.

[Jean-Pierre Lafont]

Pourquoi utiliser un signal limité entre 500 Hz et 2 kHz pour le réglage du niveau ?

L’IA prend ses sources sur le net y compris sur les forums qui comptent pas mal d’erreurs. Ce que vous rapportez est globalement vrai mais avec des lacunes qui peuvent très facilement conduire à des erreurs notoires.
Quel est la pente des coupures ? Quel est le niveau à 1000 Hz ? Peut-on vraiment utiliser cette plage pour calibrer une pièce d’écoute ? Quelques illustrations auraient permis de mieux comprendre.
J’ai déjà expliqué plusieurs fois dans ce forum pourquoi la bande (500 – 2k) est limitée et surtout comment est l’est, avec les graphes et les formules de calcul.

Le niveau sonore dépend de la largeur de bande et des pentes de coupure.
La méthode de calcul des niveaux est relativement simple : il suffit de convertir le niveau de pression mesuré de chaque fréquence (ou bande de fréquence) en décibels et le convertir en pression (pascals), faire la somme des pressions (qui dépend du nombre de fréquences reproduites) et en extraire l’intensité résultante (10 x log de la somme des pressions).

Exemple :
On suppose une enceinte à large bande qui fournit un niveau constant de 71 dB pour chaque fréquence depuis 40Hz jusqu’à 20kHz soit un peu plus de 9 octaves. Le niveau global résultant sera 85 dB.
Un caisson de graves qui fournirait un niveau constant de 77,2 dB pour chaque fréquence depuis 20 Hz jusqu’à 80 Hz soit 2 octaves, aura également un niveau global résultant à 85 dB.
Si, avec ce même caisson[, on règle le canal LFE 10db au-dessus de l’enceinte centrale comme il se doit, chaque bande de fréquences sera à 81 dB et le niveau global lu sur le sonomètre sera le niveau global du caisson sera proche de 89dB.

Le calibrage des niveaux dépend énormément du temps de décroissance (ou réverbération si vous préférez) qui lui-même dépend de la directivité de la source, de l’absorption des parois pour chaque fréquence et de la distance entre la source et le point de mesure.
Il dépend aussi de la pondération (A, C, Z) et de la pondération acoustique (X) qui varie elle aussi avec la distance entre la source et le point de mesure. La courbe X n'est pas une courbe d'égalisation

Méfiez-vous des définitions simplistes car calibrer le niveau d’écoute demande un peu de réflexion.
Et surtout ne croyez pas toujours ce que dit l’IA. Les livres expliquent bien mieux.

Le niveau de référence normalisé pour les home-cinémas est désormais 79 dBC.