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Casques Kennerton (màj)

Message » 31 Jan 2016 15:38

cleriensis a écrit:
Audirvana, j'y songe pour les mois qui viennent — en revanche, je n'ai pas encore pu trouver un EQ à la fois fonctionnel sur mon Mac (je n'ai pas de PC et ne sait pas m'en servir), pas coûteux (dans l'idéal, un freeware) — et qui permette une correction qui me satisfasse (à chaque fois c'est "moins bien" avec que sans, ce qui est probablement dû à mon incompétence, même si ça n'est pas faute d'avoir essayé). Cela étant, je compte explorer cette question dès que j'aurai le temps de le faire.
Mais d'où le fait que je choisisse un casque 1) "à l'oreille"= à ma préférence =2) en fonction de ma discothèque et de mes goûts — et d'où le fait, évidemment, que j'insiste sur le caractère "subjectif" de mes retours.


Oui oui, bien sûr un retour est toujours subjectif et tu as toujours été clair la dessus. Un EQ freeware qui soit vraiment transparent je n'en connais pas... j'en connais des pas trop chers ( environ 80 € ) de qualité mastering, assez transparents qui fonctionnent sous MAC (audiounits) ou sous PC (vst).. si ça t'intéresse je peux te donner les références. Moi j'en utilise un assez magnifique ( mais plus autour de 140 € ) que je peux t'indiquer aussi si tu le souhaites.


Ceci explique cela — et je m'en doutais quand même un peu. Je ferai donc l'effort nécessaire :idee:

Si je compte une 60aine d'€ pour Audirvana (il faut que je regarde exactement comment ça marche: mais si j'ai bien compris, il intègre izotope en src) — et 100/150€ pour un EQ, ça reste jouable (je ferai ça en 2 fois): en tout cas, je suis preneur sur des références de soft

Cdlt :wink:

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Message » 31 Jan 2016 17:53

cleriensis a écrit:
Il faut ajouter à cela Dub la manière dont ont été enregistrés les instruments... là où ça devient compliqué c'est qu'avec un même casque le timbre d'un pupitre de cordes ou d'un violon varie grandement d'un disque à l'autre. Les preneurs de sons "modernes" ont tendance à trop utiliser la proximité, là où nos oreilles au concert ont de la distance entre l'instrument et elles... c'est la course à l'ultra définition au détriment de la cohérence timbrale... les duretés d'un violon peuvent donc venir du casque mais aussi du mixage micro de proximité couple principal... en quelques mots on ne s'en sort pas.. c'est pour cela que pour ma part je cherche un casque le plus fidèle possible à la source.. ( comme c'est moi qui enregistre je peux facilement calibrer en direct mes outils d'écoute ) ce qui est assez utopique mais on s'y approche.. du coup la qualité sonore est très variable d'un disque à l'autre, certains sont quasi inécoutables ( alors que parfois géniaux musicalement... grrrr).



Voilà un spécialiste qui le dit en toute objectivité. Sur 6000 enregistrements, je n'en ai trouvé que 5% de vraiment sans reproches, le reste étant des approximations dans tous les sens.
Je les ai tous notés un par un sur 10 critères.
Le "coup" de la "proximité" est vraiment la dernière mode qui est la "honte" de ces preneurs de son qui veulent se différencier de leurs aînés qui n'avaient pas la moitié des moyens actuels à leur disposition. C'est ainsi qu'on trouve des pianos qui ont la largeur de la scène sonore qu'on écoute (au casque, une horreur) et des violons qui se baladent de droite à gauche à la vitesse de l'éclair (la recordwoman étant Isabelle Faust).

J'ai peut-être zappé l'information, mais avec quelle installation en amont écoutes-tu le casque ? Elle a aussi une influence non négligeable. Un EQ ne va pas vraiment corriger les défauts de la prise de son.

Pour le grrr, c'est ce que je maugrrrrrrrée... tous les jours.

Les vrais mélomanes arrivent à faire abstraction de la qualité d'enregistrement pour y trouver le génie musical même avec un 78 tours, j'en suis bien incapable (sauf avec Bach).

cleriensis a écrit:
Le casque d'usine ultra-polyvalent est très délicat à trouver car cela signifierait que toute la production discographique soit homogène et de haute qualité... ce qui est loin d'être le cas.


Comme dit Eric, la meilleure installation est celle qui va être la plus transparente possible. Si on cherche à "masquer", "corriger", OK, il y aura un "plus", mais on finira par se lasser sur le long terme. Garanti.
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Message » 31 Jan 2016 20:17

Je crois que cleriensis estime qu'il y a 2 choses:
1) pas de casque "parfait" donc partir du "meilleur" — pour ma part: du "meilleur compromis": l'EQ est seulement un plus et correction a minima
2) si (et seulement si?) l'enregistrement est "défectueux": ajouter une correction au cas par cas (car de toutes façonneras d'autre solution)

Cdlt :wink:

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Message » 31 Jan 2016 21:11

Faites chauffer votre traducteur Russe préféré (Google translate et Bing translate ; les deux étant à mon avis complémentaires), car voici un nouveau CR détaillé (en Russe) du K. Odin, qui vient tout juste d'être publié sur le forum Russe. http://player.ru/showthread.php?t=14228 ... ost1818740
Pas de commentaires, pour le moment.


dub a écrit:Je crois que cleriensis estime qu'il y a 2 choses:
1) pas de casque "parfait" donc partir du "meilleur" — pour ma part: du "meilleur compromis": l'EQ est seulement un plus et correction a minima
2) si (et seulement si?) l'enregistrement est "défectueux": ajouter une correction au cas par cas (car de toutes façonneras d'autre solution)

Cdlt :wink:


Comment ça; l'Odin n'est pas un casque parfait, il n'est pas le meilleur de tous, et l'on doit s'en contenter (comme tant d'autres casques) comme un (assez bon ?, bon ?, très bon ?) compromis ???

Ce n'est pas faux ! :mdr:

Du moins d'après ce qui transparaît du CR Russe (voir le lien ci-dessus et un essai de traduction, en spoiler, ci-dessous) (NB: svp: pas taper sur le traducteur en herbe qui ne connait pas un seul mot de russe !! Cela-dit, qui fait mieux ? :wink: )
.
" Je voudrais faire un petit rajout à vos commentaires sur l'Odin. Le fait est que Paul m'a aimablement donné l'occasion de les entendre à la maison pour quelques jours. En conséquence, mon point de vue a évolué quelque part et changé.

Son (sonorité).

Commençons traditionnellement, avec la réponse en fréquence.
Pour la première fois, l'Odin me semblait être un casque sans déformation forte de la réponse en fréquence, bien qu'en réalité il présentait un relèvement des graves et du bas médium. Peut-être cela est dû aux particularités du casque. Plus précisément, les irrégularités de la courbe de réponse en fréquence sont bénéfiques pour le son tel qu'il est perçu pour son "plein poids" (matière ?) et le "volume" (?). A noter également la petite descente de la réponse en fréquence dans les fréquences aiguës, ce qui épargne la fatigue auditive des genres "lourds" et sur les enregistrements lumineux. Cependant, les écouteurs ne semblent pas sombres (comme le LCD3, par exemple), ils sont tout simplement confortables (agréables ?). En général, je pense que la courbe de réponse en fréquence est très réussie, surtout si vous utilisez l'Odin sur des appareils modernes, en particulier le DAC Sabre ESS.

La scène sonore, comme je l'ai écrit plus tôt, est assez grandes pour cette catégorie de casques, mais surtout dans la largeur. Contrairement à l'HD800, on ne cherche pas à déplacer le son en dehors de l'oreille (de l'auditeur), mais il est réparti simplement de manière plus ramassé, réalisant ainsi une "grande échelle" (une bonne proportion ?) et une bonne densité. Il n'y a aucune trace de «sverhdetalnost" (?) notoire: les écouteurs collectent (fusionnent ?) le son ensemble et font attention pour assembler une grande image au lieu d'essayer de diviser les sons en morceaux. La localisation est un peu particulière: d'abord, la précision n'est pas très grande, et d'autre part l'auditeur est toujours au cœur de l'action. Par exemple, la scène du Bayer T1 est construite principalement à l'avant et est en stricte conformité avec les habituels outils de localisation. Ou si on prend le cas de l'HD800, avec leur caractère spectaculaire (artificiel) de l'espace. Rappelons encore le TH900, où la distance et l'emplacement peuvent être mesurés presque avec une jauge de diapositive. Avec l'Odin, il n'y a aucune de telles choses, mais il permet à l'auditeur de se sentir jouer avec des musiciens avec une participation à leur hauteur.

La résolution est l'une des plus élevés dans la classe. Elle n'est pas immédiatement évidente, en raison d'une présentation assez douce, mais après un certain temps, vous commencez à comprendre que les sons familiers sont présentés différemment: ils sont mieux différenciés par volume (appelons cela une grande gamme dynamique); vous pouvez entendre de nombreuses nuances et les images musicales semblent riches et développées en détail. Dans les informations générales, leur haute densité (richesse d'information) sont les points forts de l'Odin.
La présentation musicale est à la fois douce et dynamique dans le même temps. Les sons vont et viennent sans heurts, sans ruptures brutales et sans "le silence pénétrant" (?) qui arrive souvent avec les écouteurs dynamiques. J'ai écouté les enregistrements binauraux du jazz "haute-résolution": la musique est relaxante et le son "Soul". Cela suggère une certaine analogie avec l'Audeze LCD-3. L'odin est bien sûr mélodieux (comme le LCD3), mais le casque le plus récent (l'Odin) a un rendu plus large, plus libre, pour mon humble avis, et est plus habile. À mon avis, il aurait du être comme l'Audeze LCD-X, mais, hélas, il ne l'est pas.

Suivant le type de musique : pour du "Métal" stagnant (?): les tambours sont poussés vers l'avant, ils transmet parfaitement le rythme, mais dans les compositions lourdes (difficiles), d'un point de vue, sous certaines conditions, il « broye » l'auditeur. Pancha (punch ?), à mon humble avis, abonde. Les plaques (percussions?) sont bien suivies, mais le cerveau ne peut pas supporter. Les guitares sont là, elles jouent doucement et «gras» comme avec un ampli (de guitare) à tubes, ce que sont très friand les détenteurs d'instruments. Le son est capté et fusionné, mais riffs clairement audible eux-mêmes et, en conséquence, les mélodies ne sont pas seulement un bourdonnement continu. Les solos de guitare manquaient un peu juste de netteté, mais ce n'était pas critique; l'oreille s'y habituait rapidement et ne se fatiguait pas pendant de longues écoutes. Les voix sont riches et impressionnantes. Cependant, en vérité avec trop d'harmoniques inférieures thoraciques, mais l'Odin donne une certaine «chaleur» et «sincérité» pour le jazz et la musique Métal "utrobnost" (?) et de la puissance. L'intelligibilité du son est impressionnante et la liberté même sur la maîtrise technique et une dète (?) brutale. Notez la bonne énergie et la vigueur.
La musique Rock est également jouée à un niveau élevé. Bien que le Beyer T1 le joue plus.

Dans la musique classique et orchestrale les choses ne sont pas si simples. Les Valses et des airs énergiques sonnent mal, surtout lorsque l'orchestre joue puissament. Les Marches sont jouées de manière cool, telles que "Farewell des slaves." Les voix d'hommes pour les choeurs sont intéressantes (basse). Mais les œuvres du violon (Paganini) ne sonnent pas assez raffinées. En général, ce genre (musique classique) se manifeste pour l'Odin au second plan (après le jazz et le rock ?): solide, techniquement, musicalement, mais pas très esthétiquement agréable Plus précisément, pour ce genre de musique (classique) vous pouvez trouver un casque plus approprié.

La musique d'Ambiance et la musique Electronique sont, à mon humble avis, avec l'HD800 et HE-6, beaucoup mieux reproduites, puisque l'Odin ne sait pas comment jouer correctement un son synthétique; le son (de l'Odin) pour la musique synthétique ressemble à un son analogique déformé de manière sadique (?!). De plus, il manque de la facilité (dans ce genre), ce qui entraîne une certaine dégradation de l'atmosphère et de la température ambiante (NB : bref, l'Odin ne serait pas très à l'aise avec la musique synthétique, d'après l'auteur).
A propos des autres genres musicaux, je n'ai rien à dire.

Divers,
J'ai vraiment aimé l'ergonomie de l'Odin, confortablement et solidement assis. Même le lourd poids (du casque) ne se sent pas trop, parce qu'il est distribué correctement (via le bandeau souple).
Comme pour toute chose: il est fortement recommandé d'utiliser la technologie moderne pour tirer le meilleur parti de votre casque. Par exemple, le Beta22 de circuit amplificateur, DAC etc. Dans ce cas, il a atteint un sommet DD (l'une des principales puces izodinamiki), un grand coup de poing avec des basses profondes et le volume, grande vitesse et de résolution.
On n'est pas très exigeant sur la puissance de l'amplificateur en raison d'une sensibilité élevée (du casque), mais la qualité de l'ampli, pour l'Odin, est d'une grande importance. On peut écouter l'Odin sur le téléphone (il jouera encore), mais sur un amplificateur plus costaud, il peut faire beaucoup mieux, comme avec le HE-6, en fait.
Impossible d'écouter (ou de ne pas écouter ?) des câbles personnalisés, mais je ne vais pas peindre le détail. Des câbles de qualité peuvent améliorer la résolution pour ajouter de l'air afin d'améliorer l'équilibre tonal, mais il n'est pas exclue de s'opposer au changement, si le câble de remplacement n'est pas la meilleure qualité. Par conséquent, je vous recommande d'acheter (et essayer) les câbles uniquement auprès de détenteurs bien connus et de préférence bien établis.

En conclusion générale, le Kennerton Odin est perçu comme une sorte d'hybride du LCD-2 et du HE-6, bien que tout à fait distinctif. En bref, il est tout aussi bon que le Hifiman, mais (sonne ?) autrement plus comme un Audeze.

Pour moi, personnellement, dans la liste des écouteurs pour le Metal, je place l'Odin en deuxième place après l'Abyss.

Ces écouteurs ont été très aimés. Si tout va bien, ils apparaîtront dans les magasins (en Russie), afin que tout le monde puisse les écouter.

Post-scriptum. Plus tard, si vous vous le souhaiter, je peux encore ajouter quelque chose. "

C'est curieux, avec l'Odin : la voix de Nolwenn Leroy et du trio féminin Elijay (L.E.J) passe très bien, mais pas du tout celle de Mireille Mathieu ; un défaut notoire du casque :idee: , finalement pas si polyvalent que ça :wink:
(Nb: l'équalisation de l'Odin est indispensable pour l'écoute de "double M" (Mireille Mathieu), l'EQ en mode M (M = Mute) :hehe: )

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Message » 01 Fév 2016 0:02

J'ai peut-être zappé l'information, mais avec quelle installation en amont écoutes-tu le casque ? Elle a aussi une influence non négligeable. Un EQ ne va pas vraiment corriger les défauts de la prise de son.

l'EQ ne va pas rendre une prise de son meilleure elle va permettre de rendre un casque très transparent plus indulgent avec la source en y apportant une coloration au cas par cas... c'est un pis aller qui permet de profiter quand même d'enregistrements exceptionnels musicalement à défaut de l'être techniquement ( et il y en a un bon nombre... )
L'influence sur la restitution est surtout due au transducteurs, puis ensuite à l'amplificateur et enfin à la chaine numérique ( enfin surtout à son horloge ). J'utilise soit une carte son professionnelle Rme liée à un dac grace design ou alors à mon Ifi micro DSD ( que je trouve encore plus performant alors qu'il coute 3X moins cher grâce à l'excellente maitrise de son jitter ) et un ampli casque lehmann black linear, très réputé dans le monde professionnel.. il a ses limites mais je les connais. J'ai tout dématérialisé, j'utilise mon ordi et audirvana comme lecteur bitperfect...

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Message » 01 Fév 2016 0:59

cleriensis a écrit:Il faut ajouter à cela Dub la manière dont ont été enregistrés les instruments... là où ça devient compliqué c'est qu'avec un même casque le timbre d'un pupitre de cordes ou d'un violon varie grandement d'un disque à l'autre. Les preneurs de sons "modernes" ont tendance à trop utiliser la proximité, là où nos oreilles au concert ont de la distance entre l'instrument et elles... c'est la course à l'ultra définition au détriment de la cohérence timbrale... les duretés d'un violon peuvent donc venir du casque mais aussi du mixage micro de proximité couple principal... en quelques mots on ne s'en sort pas.. c'est pour cela que pour ma part je cherche un casque le plus fidèle possible à la source.. ( comme c'est moi qui enregistre je peux facilement calibrer en direct mes outils d'écoute ) ce qui est assez utopique mais on s'y approche.. du coup la qualité sonore est très variable d'un disque à l'autre, certains sont quasi inécoutables ( alors que parfois géniaux musicalement grrrr ).
Dans le cadre d'une écoute hifi, la seule solution pour moi, c'est un casque avec d'excellentes qualités audio que l'on calibre en fonction de ce que l'on écoute, par l'intermédiaire d'EQ de haute qualité ( en phase linéaire ou minimum ou naturelle ). Un calibrage soft ( avec un beau rolloff au dela de 1.5 khz ) un autre neutre pour les plus belles prises de son ( ou pour travailler !! ), un autre hard ( haut médium aigu un peu survitaminé ) pour les vieux enregistrements un peu sourds... etc... Audirvana + mais également d'autres lecteurs bitperfect permettent l'insertion de plugins et rendent très facile ce paramétrage d'écoute..

Le casque d'usine ultra-polyvalent est très délicat à trouver car cela signifierait que toute la production discographique soit homogène et de haute qualité... ce qui est loin d'être le cas.



+1000. Même constat . Du coup , je préfère un casque qui sonne (à mes oreilles) le plus différemment possible selon les enregistrements plutôt que le casque qui fait tout sonner "joli". Affaire de choix personnel. Faut que ça sonne "joli" sur mes musiques/enregistrements préférés par contre. Chuis pas maso quand même. :lol:
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Message » 01 Fév 2016 10:57

Bonjour,

Comme Igor Kirkwood * m'avait amicalement livré quelques éléments techniques qu'il avait mis en œuvre au cours des séances d'enregistrement ou des explications sur le résultat que j'avais entendu à l'écoute des CD et l'interprétation personnelle imprécise qui en découlait parfois.
A moins d'avoir une très grande expérience dans ce domaine ou de pratiquer cette activité, amha, il me paraît donc compliqué de donner un avis dont la justesse pourrait être aléatoire si on ne dispose pas de tous les éléments.

Après, comme je me suis livré hier à une partie de l'écoute d'une version du clavier bien tempéré avec clavecin (Christine Schornsheim) à l'aide des deux duos Stax (SRM-727 II/009 et SRM-252S/207). Puis, avec de courts extraits sur les autres casques qui cohabitent actuellement (Beyer DT-911, Focal Spirit Pro et AKG Y55).

S'il y a bien un air de famille entre les deux systèmes Stax qui reproduisent ce clavecin avec des différences, subtiles, mais quand même assez importantes. Que dire des autres, sinon qu'on n'a pas l'impression d'écouter le même instrument et qu'il serait donc hasardeux de noter leur performance, si on ne dispose pas de l'instrument lui-même ou d'un système qui peut servir d'étalon ?


Bonne journée.



* il est un secret pour personne qu'il utilise depuis très longtemps un casque Stax pour ses séances d'enregistrement.
ajr
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Message » 01 Fév 2016 11:56

ajr a écrit:
A moins d'avoir une très grande expérience dans ce domaine ou de pratiquer cette activité, amha, il me paraît donc compliqué de donner un avis dont la justesse pourrait être aléatoire si on ne dispose pas de tous les éléments.

Que dire des autres, sinon qu'on n'a pas l'impression d'écouter le même instrument et qu'il serait donc hasardeux de noter leur performance, si on ne dispose pas de l'instrument lui-même ou d'un système qui peut servir d'étalon ?



...Sans compter qu'un même instrument n'a pas le même son dans les jardins du Château de Versailles, qu'à la salle Pleyel ou qu'à la Scala de Milan....

Tout est dit ici André, je te rejoins sans réserve.
Et c'est la raison pour laquelle, plus le temps passe et moins je sais ce qu'est "la neutralité" d'un système.

Pierre
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Message » 01 Fév 2016 12:47

Pierre PAYA a écrit:
ajr a écrit:
A moins d'avoir une très grande expérience dans ce domaine ou de pratiquer cette activité, amha, il me paraît donc compliqué de donner un avis dont la justesse pourrait être aléatoire si on ne dispose pas de tous les éléments.

Que dire des autres, sinon qu'on n'a pas l'impression d'écouter le même instrument et qu'il serait donc hasardeux de noter leur performance, si on ne dispose pas de l'instrument lui-même ou d'un système qui peut servir d'étalon ?



...Sans compter qu'un même instrument n'a pas le même son dans les jardins du Château de Versailles, qu'à la salle Pleyel ou qu'à la Scala de Milan....

Tout est dit ici André, je te rejoins sans réserve.
Et c'est la raison pour laquelle, plus le temps passe et moins je sais ce qu'est "la neutralité" d'un système.

Pierre


C'est évident que la neutralité d'un système n'est approchable que lorsque l'on peut avoir accès à des données fiables et précises concernant les caractéristiques techniques d'un casque ( THD RF réponse impulsionnelle etc.. ) et que l'on puisse calibrer celui-çi en étant confronté à la réalité du lieu et des interprètes. maintenant avec un peu d'expérience on peut quand même déceler ce qui relève de la prise et du mixage, du lieu d'enregistrement ( coloration de salle) de ce qui relève du système de reproduction ( si l'on connait bien son casque évidemment ).

La neutralité d'un système est souvent décelable si celui-çi change radicalement d'un enregistrement à l'autre.. un casque qui fait tout bien est par essence non neutre... à moins que tous les disques écoutés soient bien et fait de la même manière... ce qui est impossible.

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Message » 01 Fév 2016 14:06

cleriensis a écrit:La neutralité d'un système est souvent décelable si celui-çi change radicalement d'un enregistrement à l'autre..


Si c'était si simple Julien ! Ce serait bien.
Beaucoup de systèmes intrinsèquement "non neutres" seraient alors "neutres" juste parce qu'ils s'effacent devant la qualité de l'enregistrement ?
Peut-être transparents, oui, peut-être très résolvants, pourquoi pas...
Mais neutres, pas si évident. :idee:

Car un système qui nous fait immédiatement entendre un changement de source, d'ampli, de qualité de prise de son, n'est pas forcément bien timbré.
Et il me semble que la qualité de restitution des timbres est un critère de "neutralité".

Un exemple : Un Ultrasone Edition 5 avec un ampli SPL Phonitor II te donneront toutes les infos que tu veux, te feront entendre la moindre modification de réglage ou changement de source en amont, te permettront de percevoir les différences subtiles entre un bon enregistrement et un excellent...ou un moins bon.
Et pourtant, un violon baroque reproduit par ce bel ensemble, sera plus proche du son d'une disqueuse que de celui d'un Stradivarius ou d'un autre violon fabriqué par Antonio Guarneri....
Et une fois encore....ceci dit avec toutes les réserves que devraient impliquer la connaissance du lieu de la prise de son et de tous les autres paramètres qui mis bout à bout, nous donnent la "salade" contenue dans nos disques ou fichiers...
Pour moi, la neutralité d'un système est très difficile à déterminer.

Mais je vois finalement le peu d'importance de la recherche de "la neutralité" avec la quasi totalité de mes amis clients :

Ils se foutent bien de la neutralité, puisque ce qu'ils recherchent c'est le plaisir. Les deux sont parfois liés, mais souvent pas du tout.

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Message » 01 Fév 2016 14:16

Bonjour,

Sans compter que nous devons, sans réserves, remercier cleriensis de nous mettre ou remettre à l'occasion sur le droit chemin. :thks: :wink: :D

D'ailleurs, afin de valider un casque et plutôt que des instruments déjà enregistrés sans en connaître les modalités et les caractéristiques sonores ?

Ne serait--t-il pas intéressant d'écouter l'enregistrement de la voix d'une personne proche, qu'on aurait effectué soi-même avec un bon petit enregistreur numérique ? :idee:


Bonne journée.
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Message » 01 Fév 2016 14:28

Pierre PAYA a écrit:Mais je vois finalement le peu d'importance de la recherche de "la neutralité" avec la quasi totalité de mes amis clients :

Ils se foutent bien de la neutralité, puisque ce qu'ils recherchent c'est le plaisir. Les deux sont parfois liés, mais souvent pas du tout.


Amen ! :ohmg:

Si je prends mon exemple avec le Dharma, selon Eric(dub) l'Odin lui parait plus fidèle sur le violoncelle je crois (tu me reprends si je me trompe Eric), pour lui le Dharma en fait trop (trop montant et brillant j'imagine) alors qu'à mes oreilles c'est l'inverse, le Dharma me paraît plus naturel que l'Odin.
Mais d'un autre côté Eric a une énorme ..... expérience ( :mdr: ) d'écoute en live et cd de ce genre d'instruments alors que moi non, donc je lui fais entièrement confiance sur le fait que l'Odin soit plus fidèle que le Dharma sur ce point. Mais même sachant cela le Dharma paraît malgré tout plus naturel à mes oreilles.

La preuve que nous n'avons pas la même perception d'écoute (en relation surement avec l'expérience des live). Et pour reprendre Pierre, personnellement je ne cherche pas l'extrême fidélité (ou neutralité) car déjà je ne sais pas ce que c'est et surtout parce que ce sont mes oreilles qui me disent finalement si ça sonne bien ou pas.

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Message » 01 Fév 2016 15:18

Sans compter que nous devons, sans réserves, remercier cleriensis de nous mettre ou remettre à l'occasion sur le droit chemin. :thks: :wink: :D


hola hola !! c'est MON chemin... t'es pas obligé de prendre le même :wink: ... copieur va...

ce sont mes oreilles qui me disent finalement si ça sonne bien ou pas.


c'est bien là l'essentiel .. je ne crois pas avoir dit qu'il fallait un casque neutre... j'ai dit que MOI je recherche un casque neutre.. pour mon travail et aussi pour mon plaisir parce que comme le dit si bien Pierre en ce qui me concerne la neutralité est liée au plaisir.. déformation professionnelle sans doute... il faut dire que je suis à la fois devant et derrière les micros, j'ai donc l'habitude du live...
Pour le reste chacun suit son idéal et c'est très bien ainsi.

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Message » 01 Fév 2016 16:18

Un exemple : Un Ultrasone Edition 5 avec un ampli SPL Phonitor II te donneront toutes les infos que tu veux, te feront entendre la moindre modification de réglage ou changement de source en amont, te permettront de percevoir les différences subtiles entre un bon enregistrement et un excellent...ou un moins bon.


je ne crois pas Pierre... ils me feront entendre peut-être des points de montage, éventuellement des distortions, mais pas les problèmes de phase ( l'image des ultrasone est très médiocre ) et encore moins la subtile équation entre couple principal et appoint qui se règle justement par la fidélité du timbre... Sur ce point nous sommes d'accord, la neutralité passe par la fidélité du timbre, qui est bien plus complexe qu'une RF plate..... mais là dessus aussi nous sommes d'accord je crois. Et sur un Ultrasone edition 5 aucun enregistrement même bon ne sonnera bien.. puisque ce casque est une catastrophe... ( oui d'accord je suis un peu dur... c'est bien celui que j'avais écouté chez toi ? ) Je ne cherche pas une écoute monitoring ( c'est peut-être pour ça d'ailleurs que parfois on a des disques qui sont une abérration technique quand on voit sur quelles écoutes la majeure partie des ingés travaillent... j'ai nommé Genelec... une catastrophe ambulante.. et je le dis pour les avoir utilisées parfois... ) mais une écoute réaliste ( peut-être plus adaptée que neutre... )
Enfin c'est bien compliqué tout ça... mais passionnant de voir les différentes attentes et perceptions des choses..

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Message » 01 Fév 2016 16:29

cleriensis a écrit:
ce sont mes oreilles qui me disent finalement si ça sonne bien ou pas.


c'est bien là l'essentiel .. je ne crois pas avoir dit qu'il fallait un casque neutre... j'ai dit que MOI je recherche un casque neutre.. pour mon travail et aussi pour mon plaisir parce que comme le dit si bien Pierre en ce qui me concerne la neutralité est liée au plaisir.. déformation professionnelle sans doute... il faut dire que je suis à la fois devant et derrière les micros, j'ai donc l'habitude du live...
Pour le reste chacun suit son idéal et c'est très bien ainsi.


Je ne remets pas ton avis en doute. Ton idéal est d'avoir le casque le plus neutre possible, pour ton métier mais avant tout pour ton plaisir, je respecte entièrement cela :wink:

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