Quant aux live, c'est un peu comme si des DVD etaient enregistres avec les bruits de la salle et que les feles du HC s'evertuaient a reproduire au mieux les toussotements et le bruit de la main de la grosse voisine d'en face plongeant ds le corner de pop-corns. Strange.
Outre le fait qu'ils ne sont pas plus fêlés que les audiophiles épris de stéréophonie sur deux canaux, le problème est ailleurs, à mon avis.
La haute fidélité consiste à reproduire le mieux possible ce qui est sur le disque.
Si une correction bien faite fait qu'on entend tout d'un coup beaucoup de choses présentes sur le disque que l'on n'entendait pas avant, cette égalisation ne les a pas inventées : elles étaient là cachées par les défauts de la reproduction. De ce point de vue, le live laisse passer plus de choses que le studio.
Et parfois, les bruits de studios, chaise qui grince, pages qui tournent sur les pupitres donnent un caractère émouvant à la reproduction, car la vie, la vérité du concert déboulent chez soi. Quand j'entends le petit ventilateur que Evgeny Svetlanov plaçait sur son pupitre de chef, je le revois diriger et je revis à des années de distance les émotions incroyables que ce chef faisait vivre au public et aux musiciens. Quand j'entends les ongles de Claudio Arrau, c'est pareil : on les entendait dans la salle !
Autant dire que si une chaîne bien installée, sans égalisation, dans une pièce à l'acoustique soignée fait que là encore on entend davantage de choses sur l'enregistrement écouté dans de moins bonnes conditions, c'est pareil...
On se rend compte quand même que plus on monte en qualité et plus la bande passante s'étend aux deux extrémités, plus l'espace stéréophonique s'éclaircit, plus les timbres sont variés, plus l'on entend de détails naturellement intégrés à l'ensemble.
Alain
), m'écrivit, à propos d'enceintes Cabasse Pacific SCS écoutées à distance rapprochée (inférieure aux 4.8 m normalisés chez Cabasse), qui étaient l'objet de ma question:
