Ce tutoriel est destiné aux auditeurs qui souhaitent découvrir une méthode de mesure, avec l'objectif principal d'optimiser la réponse en fréquence d'une zone d'écoute unique (écoute mono auditeur)
La méthode MMM est une technique de mesure spécifiquement élaboré par JL OHL à partir d'une RTA "Reel Time Analyse" dont l'utilisation concerne de nombreuses applications dans l'audio http://www.ohl.to/
La méthode MMM permet d'effectuer un travail de mesure rapide et précis depuis le point d'écoute, avec pour but d'analyser ces mesures et d'établir une stratégie de correction passive (traitement acoustique) et / ou active, correction par égalisation, sous la fréquence de transition dans les basses fréquences, ou en égalisation pleine bande (DRC).
Les corrections d'égalisations peuvent avoir lieu manuellement sur tout type d'égaliseur pour corriger tout ou partie de ce qui est corrigeable.
Mais la méthode MMM est sans doute optimale pour ceux qui font le choix de la correction pleine bande.
Il est donc ensuite possible d'exploiter les mesures MMM pour faire par exemple de la DRC (Digital Room Correction), en français, de la correction de pièce par égalisation au point d'écoute, sur une zone d'écoute plus ou moins restreinte.
A l'issue des mesures, il est possible de définir une House Curve (la courbe cible au point d'écoute) et de générer un jeu de fichier d'impulsions contenant les corrections de la phase et de la réponse en amplitude.
Ces fichiers peuvent etre implantés dans un convolueur, par exemple :
- Un mini DSP type Open DRC https://www.minidsp.com/products/opendrc-series/opendrc-di
- Un PC avec carte son et un logiciel de convolution
Tout d'abord, merci à JL OHL pour sa contribution au forum et qui nous fourni au travers de ce tutoriel, une méthode complète de mesure.
Les HC sont évidemment moins concernés car un HC est rarement mono-auditeur (quoique vous avez le droit de vous réserver une place optimale pour vous et de négliger vos invités, mais bon, c'est pas très sympa)
. La méthode MMM est de toute façon complémentaire aux méthodes de mesure via REW ou Arta, il est ensuite possible de gérez l'égalisation comme bon vous semble à partir de ces mesures au point d'écoute, au moins sous les 400Hz en gardant évidement l'égalisation des enceintes en champs proche au dessus afin de conserver une zone multi-sièges suffisamment large !
Cette méthode ouvre aussi la voie de la maîtrise totale de nos corrections, à l'heure ou des systèmes automatiques de corrections (Dirac, Audyssey, anti mode etc...) sont proposés par le marché, avec des résultats positifs très audibles (toujours mono auditeur), mais dont le mode automatique ne permet pas de savoir si les corrections apportées sont finalement optimales, ce qui est impossible.
En effet, lorsqu'une pièce présente une résonance principale forte de plus de 15dB ou plus au dessus de la courbe de réponse en fréquence globale, souvent située dans les basses fréquences dans les petites pièces non traitées et qu'elle est partiellement corrigée, il est facile de trouver une nette amélioration à l'écoute et de faire l'éloge d'un tel système, c'est bien...pour celui qui ne veut pas aller plus loin... Mais il est possible de faire mieux !
Un système automatique reste automatique et n'aura pas la fiabilité (sans doute pas en 2018) de ce qu'il est possible de faire au point d'écoute, en contrôlant à la main, l'ensemble de la mesure puis de la correction.
Il existe de nombreuses méthodes de mesure avec de nombreux logiciels, certains sont complexes, d'autres moins, il ne s'agit pas de comparer mais de présenter ici un protocole simplifié au travers d'une mesure rapide.
MMM reste critiquable sous certaines formes, toutes le sont, mais elle présente l'avantage d'une certaine accessibilité pour les amateurs que nous sommes et permet de débuter dans l'univers de la mesure pour les non initiés, tout en ayant un résultat d'une grande fiabilité, permettant d'égaliser au point d'écoute pour une optimisation par égalisation "mono-auditeur".
Voici présentation du sujet par JL OHL, ses théories et explications ainsi les conclusions qui l'ont amené à mettre au point MMM (traductions du document original qui est en anglais) : C'est un poil technique, mais c'est mieux de lire pour comprendre le cheminement, nous verons ensuite sur le tutoriel et de façon simple, comment l'utiliser, comment lire les données et de quel équipements nous auront besoin
La parole est donc à JL OHL :
MMM est une méthode de calcul par "moyennage" du signal des enceintes au point d'écoute en milieu domestique ou dans tout autres types de salles.
Il est en effet important lors d'une mesure, de moyenner les données par des points de prélèvements multiples afin de minimiser les erreurs de mesure.
Cette présentation de MMM, Moving Mic Measurement, commence par une explication de la raison pour laquelle l'égalisation des enceintes dans une pièce est difficilement valide lorsqu'elle n'est basée sur une mesure effectuée en un seul point.
Nous verrons qu'il faut effectuer une série de mesure multiples pour en optimiser le résultat.
Dans la seconde partie, nous présenterons la mesure par le déplacement du micro, c'est une méthode qui est aussi précise mais beaucoup plus rapide que les mesures de points multiples standards par micro fixe, qui permet aussi d'effectuer un "moyennage" des valeurs.
Attention: cette étude ne concerne que la musique en milieu domestique, les salles de cinéma, les salles de mixage et de projection, les studios de musique, ... mais n'est pas adaptée au PA, ou aux line-arrays, ...
MMM a un seul but: Effectuer une mesure rapide et efficace afin de générer une égalisation.
Ce n'est pas un outil pour la R&D des enceintes, ou du réglages de filtres d'enceintes, de diffraction, d'alignement temporel, etc..
LA REFLEXION DE BASE SUR LES TECHNIQUES DE MESURES ET POURQUOI MMM :
D'abord, regardons quelques mesures:
Ci-dessous voici des mesures en 9 positions séparées d'environ 10cm, dans une salle de mixage cinéma construite avec de sérieux traitements acoustiques (200m3, RT60 de 0.2 secondes à 500Hz, système MeyerSound EXP mesuré avant toute égalisation (EQ).
Il montre des variations jusqu'à 16dB de 500Hz à 2kHz, une zone très sensible, (amplitude obtenue à partir de la réponse impulsionnelle mesurée avec un balayage sinusoïdal).
Graphique des différentes positions
Dans cette pièce, l'équilibre spectral et la qualité du timbre sont perçus de manière similaire pour toutes les positions proches de la position d'écoute centrale malgré des mesures montrant de grandes différences.
C'est toujours le cas: dans les salles de mixage de cinéma, les studios de musique, ... les différences mesurées entre positions proches sont importantes, alors qu'aucune différences n'est perçue par l'auditeur.
Il n'y a pas de corrélation parfaite entre les mesures et l'écoute ressentie à l'oreille.
Nous pensons que c'est la qualité subjective qui doit commander la méthode de mesure de façon à ce que la mesure représente de la façon la plus fidèle possible, ce qui est perçu par l'auditeur, c'est dans ce sens qu'il faut apporter la correction.
Pouvons-nous améliorer les mesures effectuées au point d'écoute ?
La perception humaine a une résolution de fréquence limitée, il peut donc être judicieux de lisser les courbes situées au-dessus de cette résolution pour obtenir une image sonore mieux liée à nos capacités d'écoute.
Si on effectue un lissage de 1/6ème d'octave, ce qui correspond approximativement à notre résolution d'écoute aux moyennes fréquences, (voire le graphique PICTURE 2), on voit ci-dessous que ce lissage n'est pas assez efficace, on y voit encore des variations de près de 10dB!
Allons plus loin: nous pouvons combiner le lissage des fréquences au fenêtrage temporel, afin de garder le champ direct des enceintes et de se débarrasser de certaines réflexions du champ diffus.
Ci-dessous, on constate qu'une mesure de 10 millisecondes sur le même point diminue doucement ces variations.
Mais cela à pour effet de limiter la résolution aux basses fréquences: 10 millisecondes de mesure ne donne que 1/6 d'octave seulement au dessus de 700Hz. L'écart-type entre les mesures n'est pas très amélioré.
Note: les mesures visibles sur le graph PICTURE 3 ont été faites avec sineweep à partir de laquelle on obtient la réponse impulsionnelle puis l'amplitude, la phase, etc ..... Mais la conclusion serait la même avec toute autre méthode par mesure en point unique, par exemple, par bruit rose au 1/3 octave RTA.
Et pourquoi ne pas utiliser une fenêtre de temps, dépendante de la fréquence ?
Sur les mêmes mesures que ci-dessus, essayons une fenêtre adaptaté à 6 périodes, ceci afin d'éviter autant que possible les réflexions (HOLM permet de montrer seulement trois courbes simultanées de sorte que certaines des réponses les plus différentes ont été choisies).
Tout ces tuto de tutoriels...je ne prends plus aucun chemin !
!
